Gulda plays Bach

Um extraordinário CD com esse nome importante do piano do século XX. Gulda foi mestre de Argerich, o que já justifica a sua existência. Foi um grande músico. Seu Bach é de ótima qualidade. Não deixe de ouvir. Aparece ainda uma composição do próprio Gulda. Boa apreciação!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - English Suites no. 2 in A minor, BWV 807*

01 - announcement friedrich gulda
02 - i. prélude
03 - ii. allemande
04 - iii. courante
05 - iv. sarabande
06 - v. bourrée I/II
07 - vi. gigue

Italian Concerto in F major, BWV 971
08 - i. (allegro)
09 - ii. andante
10 - iii. presto

Toccata in C minor, BWV 911*
11 - i. toccata
12 - ii. fugue

English Suite No. 3 in G minor, BWV 808
13 - i. prélude
14 - ii. allemande
15 - iii. courante
16 - iv. sarabande
17 - v. gavotte I/II
18 - vi. gigue

Capriccio in B flat major, BWV 992*
19 - i. arioso_ adagio
20 - ii. () - capriccio, b-dur
21 - iii. adagiosissimo
22 - iv. () - capriccio, b-dur
23 - v. aria di postiglione - allegro poco
24 - vi. fuga all'imitazione di posta

Friedrich Gulda (1930-2000) - Prelude and Fulgue
25 - i. prelude
26 - ii. fugue

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Friedrich Gulda, piano

*Mono

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Missa em Si menor, BWV 232

Diante de uma peça como esta o que nos resta é ficar em silêncio. Acredito que essa missa fenomenal tem o poder de erguer os mortos de seus túmulos. De dá fé aos incrédulos. De libertar as almas cativas da escuridão solapante da ignorância. Fecundar jardins onde só existam desertos. É um trabalho que dirime qualquer dúvida com relação à genialidade de Bach. O compositor alemão transformou a fé cristã em música e isso nos enternece. Você pode não comungar com o cristianismo. Detestá-lo. Mas ao ouvir Bach, um sentimento inquiridor lhe atravessa a alma: "Será?" As vezes fico a pensar: "Bach não foi humano. Ele foi um sonho. Um ente angificado". Todavia, este fato contraria a natureza. Choca-se contra as leis que regem o cosmos. E isso resulta numa hipótese consequente: se ele foi homem esse fato engradece as pontencialidades humanas. Ou seja, o quanto o ser humano é complexo e extraordinário; capaz de grandes realizações. Quando nos referimos a Bach, as palavras devem soar hiperbólicas por um simples fato: ele é grande. Portanto, é mister afirmar que Bach não foi um músico: ele é a própria música. Bach é uma catedral no qual entramos e nos perdemos pela sua grandiosidade. É aquela mesma relação que existia na Idade Média. As catedrais eram enormes, porque queriam transmitir a ideia de excelsitude da divindade. O crente ao ingressar no templo se perdia e ficava com aquele senso que estava mergulhado no divino, nas dimensões inumanas da existência. Bach possui essa equivalência. Sua música é uma porta que nos permite ter acesso a um mundo que não é mundo. É o próprio limiar da eternidade. Há uma passagem no livro do profeta Isaías que é sintomática. Diz o autor sagrado que certa vez Isaías foi ao templo em Jerusalém e lá chegando teve uma visão de Deus. "...eu vi o Senhor assentado sobre um alto e sublime trono, e as abas de suas vestes enchiam o templo" - palavras do profeta. A visão da sublimidade da divindade gerou em Isaías a consciência de suas limitações. Ele proferiu mais ou menos assim: "Ai de mim! Estou perdido! Sou um homem de lábios impuros. Habito no meio dum povo de lábios impuros, cheios de ignorância, e os meus olhos viram aquilo que não pode ser medido pela lógica dos homens, nem pode ser medido por qualquer entendimento que se possa conceber". Bach, inevitavelmente, fecunda em nós o desejo de beatificação. Provoca em nós contrição, mansuetude e silêncio. Não deixe de ouvir este registro soberbo e magnífico. A regência fica por conta de Sergiu Celibidache. Boa prece contrita!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Missa em Si menor, BWV 232

DISCO 1

I. KYRIE
01. Chorus: Kyrie Eleison
02. Duet: Christe Eleison
03. Chorus: Kyrie Eleison

II. GLORIA
04. Chorus: Gloria In Excelsis
05. Chorus: Et In Terrra Pax
06. Aria: Laudamus Te
07. Chorus: Gratias Agimus Tibi
08. Duet: Domine Deus
09. Chorus: Qui Tollis Peccata Mundi
10. Aria: Qui Sedes Ad Dexteram Patris
11. Aria: Quoniam Tu Solus Sanctus
12. Chorus: Cum Sancto Spiritu

DISCO 2

III. CREDO
01. Chorus: Credo In Unum Deum
02. Chorus: Credo In Unum Deum, Patrem Omnipotentem
03. Duet: Et In Unum Dominum
04. Chorus: Et Incarnatus Est
05. Chorus: Crucifixus
06. Chorus: Et Resurrexit
07. Aria: Et In Spiritum Sanctum
08. Chorus: Confiteor
09. Chorus: Et Exspecto Resurrectionem

IV. SANCTUS
10. Chorus: Sanctum
11. Chorus: Osanna In Excelsis
12. Ara: Benedictus Qui Venit
13. Chorus: Osanna (Da Capo)

V. AGNUS DEI
14. Aria: Agnus Dei
15. Chorus: Dona Nobis Pacem

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Münchner Philharmoniker
Bach Choir of the Johannes Gutenberg University Mainz (Chorus Master: Joshard Daus)
Sergiu Celibidache, regente
Barbara Bonney, soprano
Ruxandra Donose, mezzo-soprano
Cornelia Wulkopf, alto
Peter Schreier, tenor
Yaron Windmüller, barítono
Anton Scharinger, baixo

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The Segovia Collection - Murcia, Roncalli, Milán, Sanz, Aguado, Sor, Albéniz, Granados e Bach (CDs 3, e 4 de 4 - final)

Concluo aqui as postagens dessa extraordinária caixa com 4 CDs com peças interpretadas por Andrés Segovia. Não deixe de ouvir. Boa apreciação!

DISCO 3

Santiago de Murcia (1673-1739) - Praeludium & Allegro
01. Praeludium & Allegro

Ludovico Roncalli (1654-1713) - Passacaglia
02. Passacaglia

Capricci armonici sopra la chitarra Spagnola
03. Suite in G major - Gigue
04. Suite in E minor - Gavotte

Luys Milán (1500-1561) - Seis Pavanas
05. Pavana n° 1 in A minor
06. Pavana n° 6 in D major
07. Pavana n° 3 in C major
08. Pavana n° 5 in D major
09. Pavana n° 2 in B minor
10. Pavana n° 4 in D major

Gaspar Sanz (1629-1679) - Suite española
11. N° 2 Gallarda y Villano
12. N° 1 Españoletas

Dionisio Aguado (1784-1849) - Eight Lessons for Guitar
13. N° 1 in A major
14. N° 2 in A minor
15. N° 3 in G major
16. N° 4 in A major
17. N° 5 in E minor
18. N° 6 in A major
19. N° 7 in E major
20. N° 8 in E minor

Fernando Sor (1778-1839) -
21. Minuet in C minor
22. Minuet in C major
23. Etude n° 8 in C major
24. Etude n° 2 in A major
25. Etude n° 17 in D major
26. Etude n° 20 in A minor
27. Etude n° 19 in A major
28. Etude n° 16 in D minor
29. Etude n° 11 in E minor
30. Etude n° 13 in B flat major
31. Etude n° 17 in C major

Isaac Albéniz (1860-1909) - Suite Española, Op. 47 - I. Granada (Serenata)
32. Suite Española, Op. 47 - I. Granada (Serenata)

Enrique Granados (1867-1916) - Danza española, Op. 37
33. I. Andaluza
34. X. Danza triste

Tonadillas - I. La Maja de Goya
35. Tonadillas - I. La Maja de Goya

DISCO 4

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Suite for Lute in E minor BWV 996
01. Allemande
02. Sarabande
03. Gigue

Partita for Violin Solo No. 1 in B minor BWV 1002
04. Sarabande
05. Bourrée
06. Double

Suite for Violoncello Solo No. 3 in C major BWV 1009
07. Prélude
08. Allemande
09. Courante
10. Sarabande
11. Bourrées I & II
12. Gigue

Suite for Violoncello Solo No. 1 in G major BWV 1007
13. Prélude

Suite for Violoncello Solo No. 6 in D major BWV 1012
14. Gavotte I & II

Partita for Violin Solo No. 2 in D minor BWV 1004
15. Chaconne

Prélude for Lute in C minor BWV 999
16. Prélude for Lute in C minor BWV 999

Partita for Violin Solo No. 3 in E major BWV 1006
17. Gavotte en Rondeau

Fugue for Lute in G minor BWV 1000
18. Fugue for Lute in G minor BWV 1000

Sonata for Violin Solo No. 1 BWV 1001
19. Siciliano

Suite for Lute in E minor BWV 996
20. Bourrée

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Simphony of the Air
Enrique Jorda, regente
Andrés Segovia, violão

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - A Paixão Segundo São Mateus, BWV 244

A Paixão Segundo São Mateus (em alemão Matthäuspassion) é uma das grande peças compostas pelo grande pai, Johann Sebastian Bach. Trata-se de uma das obras mais celsas que o ser humano já teve a capacidade de criar. A beleza e a monumentalidade é um desafio a nossa inteligência. Há versões desse oratório que chegam a mais de 3 horas. Ela possui toda a sofisticação que somente alguém como o grande pai da música ocidental teria condições de imprimir. Bach baseou-se no Evangelho segundo São Mateus para retratar paixão de Cristo - o tema do sofrimento e da morte de Jesus. O compositor possivelmente deve ter escrito a obra em 1727. Parece clichê afirmar isso, mas foi somente em 1829 com Mendelssohn, que houve um resgate explendoroso da obra de Johann Sebastian. Foi assim que pela primeira vez a obra foi apresentada fora de Leipzig e isso mais de um século depois. Foi aclamada pelo público e assim como o restante da obra de Bach, que de lá para cá tornou-se um monumento. Ou seja, como sendo o que melhor já se produziu no ocidente. Esta obra estava a fazer falta aqui em O SER DA MÚSICA. A gravação que ora apresento não é a de um Tom Koopman, de um Klemperer, de um Karl Richter, de um Solti, de um Harnoncourt ou de um Herreweghe. Tentei fugir dessa referência e trouxe essa boa interpretação alternativa com Géza Oberfrank. Apreciemos. Meditemos! Permitamos que ela nos envolva e nos console.

P.S. Achei somente a versão Hightlights da interpretação com Oberfrank na Amazon

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - A Paixão Segundo São Mateus, BWV 244

DISCO 1

01. Nr. 1 Chor mit Choral (Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen!) (7:34)
02. Nr. 2 Rezitativ (Da Jesus diese Rede vollendet hatte) (0:33)
03. Nr. 3 Choral (Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen) (0:47)
04. Nr. 4 Rezitativ und Chor (Da versammleten sich die Hohenpriester) (2:49)
05. Nr. 5 Rezitativ (Alt) (Du lieber Heiland du) (0:40)
06. Nr. 6 Arie (Alt) (Buß’ und Reu’) (4:14)
07. Nr. 7 Rezitativ (Da ging hin der Zwölfen einer) (0:30)
08. Nr. 8 Arie (Sopran) (Blute nur, du liebes Herz!) (4:47)
09. Nr. 9 Rezitativ und Chor (Aber am ersten Tage der süßen Brot) (1:48)
10. Nr. 10 Choral (Ich bin’s, ich sollte büßen) (0:50)
11. Nr. 11 Rezitativ (Er antwortete und sprach) (2:44)
12. Nr. 12 Rezitativ (Sopran) (Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt) (1:14)
13. Nr. 13 Arie (Sopran) (Ich will dir mein Herze schenken) (3:39)
14. Nr. 14 Rezitativ (Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten) (0:56)
15. Nr. 15 Choral (Erkenne mich, mein Hüter) (0:59)
16. Nr. 16 Rezitativ (Petrus aber antwortete und sprach zu ihm) (1:01)
17. Nr. 17 Choral (Ich will hier bei dir stehen) (1:08)
18. Nr. 18 Rezitativ (Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe) (1:32)
19. Nr. 19 Rezitativ (Tenor) mit Choral (O Schmerz!) (1:35)
20. Nr. 20 Arie (Tenor) mit Chor (Ich will bei meinem Jesu wachen) (5:25)
21. Nr. 21 Rezitativ (Und ging hin ein wenig) (0:42)
22. Nr. 22 Rezitativ (Bass) (Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder) (0:47)
23. Nr. 23 Arie (Bass) (Gerne will ich mich bequemen) (4:27)
24. Nr. 24 Rezitativ (Und er kam zu seinen Jüngern) (1:13)
25. Nr. 25 Choral (Was mein Gott will) (1:27)
26. Nr. 26 Rezitativ (Und er kam und fand sie aber schlafend) (2:12)
27. Nr. 27 Arie mit Chor (So ist mein Jesus nun gefangen) (3:50)
28. Nr. 28 Rezitativ (Und siehe, einer aus denen) (2:02)
29. Nr. 29 Choral (O Mensch, bewein dein Sünde groß) (6:04)

DISCO 2

01. Nr. 30 Arie (Alt) mit Chor (Ach, nun ist mein Jesus hin!) (3:32)
02. Nr. 31 Rezitativ (Die aber Jesum gegriffen hatten) (0:52)
03. Nr. 32 Choral (Mir hat die Welt trüglich gericht’) (0:50)
04. Nr. 33 Rezitativ (Und wiewohl viel falsche Zeugen) (1:05)
05. Nr. 34 Rezitativ (Tenor) (Mein Jesus schweight zu falschen Lügen stille) (0:53)
06. Nr. 35 Arie (Tenor) (Geduld! Geduld!) (3:26)
07. Nr. 36 Rezitativ und Chor (Und der Hohepriester antwortete und sprach zu ihm) (2:03)
08. Nr. 37 Choral (Wer hat dich so geschlagen) (0:51)
09. Nr. 38 Rezitativ und Chor (Petrus aber saß draußen im Palast) (2:14)
10. Nr. 39 Arie (Alt) (Erbarme dich, mein Gott!) (7:06)
11. Nr. 40 Choral (Bin ich gleich von dir gewichen) (1:14)
12. Nr. 41 Rezitativ und Chor (Des Morgens aber hielten alle Hohepriester) (1:48)
13. Nr. 42 Arie (Bass) (Gebt mir meinen Jesum wieder!) (3:30)
14. Nr. 43 Rezitativ (Sie hielten aber einen Rat) (1:51)
15. Nr. 44 Choral (Befiehl du deine Wege) (1:12)
16. Nr. 45 Rezitativ und Chor (Auf das Fest aber hatte der Landpfleger Gewohnheit) (2:21)
17. Nr. 46 Choral (Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe!) (0:47)
18. Nr. 47 Rezitativ (Der Landpfleger sagte) (0:11)
19. Nr. 48 Rezitativ (Sopran) (Er hat uns allen wohlgetan) (1:00)
20. Nr. 49 Arie (Sopran) (Aus Liebe will mein Heiland sterben!) (4:49)
21. Nr. 50 Rezitativ und Chor (Sie schrieen aber noch mehr und sprachen) (1:52)
22. Nr. 51 Rezitativ (Alt) (Erbarm es Gott!) (0:48)
23. Nr. 52 Arie (Alt) (Können Tränen meiner Wangen Nichts erlangen) (6:26)

DISCO 3

01. Nr. 53 Rezitativ und Chor (Da nahmen die Kriegsknechte des Landpflegers Jesum zu sich in das Richthaus) (1:01)
02. Nr. 54 Choral (O Haupt voll Blut und Wunden) (2:25)
03. Nr. 55 Rezitativ (Und da sie ihn verspottet hatten) (0:44)
04. Nr. 56 Rezitativ (Bass) (Ja! freilich will in uns das Fleisch und Blut) (0:32)
05. Nr. 57 Arie (Bass) (Komm, süßes Kreuz, so will ich sagen) (6:27)
06. Nr. 58 Rezitativ und Chor (Und da sie an die Stätte kamen mit Namen Golgatha) (3:22)
07. Nr. 59 Rezitativ (Alt) (Ach Golgatha, unsel’ges Golgatha!) (1:13)
08. Nr. 60 Arie (Alt) mit Chor (Sehet, Jesus hatdie Hand) (3:13)
09. Nr. 61 Rezitativ und Chor (Und von der sechsten Stunde an war eine Finsternis über das ganze Land) (2:02)
10. Nr. 62 Choral (Wenn ich einmal soll scheiden) (1:27)
11. Nr. 63 Rezitativ und Chor (Und siehe da, der Vorhang im Tempel) (2:14)
12. Nr. 64 Rezitativ (Bass) (Am Abend, da es kühle war) (1:24)
13. Nr. 65 Arie (Bass) (Mache dich, mein Herze rein) (7:44)
14. Nr. 66 Rezitativ und Chor (Und Joseph nahm den Leib) (2:20)
15. Nr. 67 Rezitativ (Solisten und Chor) (Nun ist der Herr zur Ruh gebracht) (1:37)
16. Nr. 68 Chor (Wir setzen uns mit Tränen nieder) (6:27)

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Hungarian State Symphony Orchestra
Hungarian Festival Choir
Ágnes Mester, chorus master
Children’s Choir Of The Hungarian Radio
János Remémyi, chorus Master
Géza Oberfrank, regente
József Mukk, evangelist
István Gáti, Jesus
Judit Németh, first Witness
Peter Köves, Judas
Péter Cser, Pilatos
Ferenc Korpás, First High Priest
Rózsa Kiss, Pilate’s Wife
Ágenes Csenki, Second Maidservant

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J. S. Bach (1685-1750) - Violin Concerto No.1 in A minor, BWV 1041 e Violin Concerto No.2 in E, BWV 1042 e Sofia Gubaidulina (1931-) - In tempus prae

Um fabuloso CD com a minha musa Anne-Sophie Mutter. É um registro soberbo, magnífico. Talvez a minha admiração por Anne-Sophie Mutter e pela música de Bach, exacerbe os conceitos. Acredito que aquele que escute este CD com atenção tem tudo para se impressionar. Surpreendente ainda é a peça de mais de 32 minutos da compositora russa Sofia Gubaidulina. Uma peça que nos transmite uma carga de dramaticidade e angústia notáveis. Arrebata. Anne-Sophie consegue traduzir com beleza, suavidade, mas com uma tensão comovente as peças desse CD, principalmente a "Em praesens tempus", de Sofia Gubaidulina. Gubaidulina presenteou a senhora Mutter com a peça. Gergiev conduz a peça à frente da Sinfônica de Londres. Os resenhistas da Amazon foram unânimes em dar 5 estrelas para o CD. Preste a atenção no concerto de Gubaidulina. Boa apreciação incontida!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Violin Concerto No.1 in A minor, BWV 1041 e Violin Concerto No.2 in E, BWV 1042

Violin Concerto No.1 in A minor, BWV 1041
01. (Allegro Moderato)
02. Andante
03. Allegro assai

Violin Concerto No.2 in E, BWV 1042
04. Allegro
05. Adagio
06. Allegro assai

Trondheim Soloists
Anne-Sophie Mutter, violino e condução

Sofia Gubaidulina (1931-) - In tempus praesens - Concerto for violin and orchestra
07. In tempus praesens - Concerto for violin and orchestra

London Symphony Orchestra
Valery Gergiev, regente
Anne-Sophie Mutter, violino

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Variações Goldeberg, BWV 988

As Variações Goldberg, BWV 988, formam um conjunto de variações para cravo compostas por Johann Sebastian Bach. Publicadas inicialmente em 1741 como o quarto volume da série Clavier-Übung ("Prática do Teclado") de Bach, a obra é considerada um dos mais importantes exemplos da forma variação. Depois da exposição da ária no começo da peça, surgem trinta variações seguidas pela repetição da ária. As Variações foram escritas, provavelmente, por volta de 1741 para o Conde Hermann Karl von Keyserling; foram tocadas para o conde por seu jovem e talentoso cravista Johann Gottlieb Goldberg, a quem elas foram, por fim, dedicadas. As Variações Goldberg eram tidas no passado como um exercício técnico árido e aborrecido. Hoje, entretanto, o conteúdo e a abrangência emocional da obra tem sido reconhecido e se tornou a peça favorita de muitos ouvintes de música erudita. As Variações são largamente executadas e gravadas e têm sido objeto de muitos artigos, livros e estudos analíticos.

Bastante incomum nas obras de Bach, as Variações Goldberg foram publicadas durante sua vida, especificamente em 1741. O editor foi o amigo de Bach Balthasar Schmid de Nuremberga. Schmid imprimiu a obra utilizando chapas de cobre gravadas em vez de utilizar tipos móveis. Portanto, as notas da primeira edição foram escritas a mão pelo próprio Schmid. Esta edição contém vários erros de impressão. A capa, mostrada na figura acima, reza, em alemão: Clavier Ubung / bestehend / in einer ARIA / mit verschiedenen Veraenderungen / vors Clavicimbal / mit 2 Manualen. / Denen Liebhabern zur Gemüths- / Ergetzung verfertiget von / Johann Sebastian Bach / Königl. Pohl. u. Curfl. Saechs. Hoff- / Compositeur, Capellmeister, u. Directore / Chori Musici in Leipzig. / Nürnberg in Verlegung / Balthasar Schmids, que significa: "Prática do teclado, consistindo de uma ÁRIA para cravo com diversas variações para cravo de manual duplo (dois teclados). Composto para conhecedores e para o refrigério dos espíritos por Johann Sebastian Bach, compositor da corte real da Polônia e da corte eleitoral da Saxônia, Kapellmeister e Diretor de Música Coral em Leipzig. Nuremberg, Balthasar Schmid, editor." Com a expressão "Clavier Ubung" (atualmente se escreve "Klavier Übung"), Bach designou as Variações como o quarto e último volume de uma série de obras para o cravo publicadas para os "Liebhaber", isto é, tecladistas amadores dotados de destreza e discernimento.

Sobrevivem hoje 19 cópias da primeira edição, mantidas em museus ou livrarias de livros raros. Destas, a mais valiosa se encontra em Paris, na Biblioteca Nacional da França, que inclui correções e adições feitas pelo compositor. Estas cópias contêm virtualmente as únicas informações disponíveis aos editores modernos que tentam recuperar as intenções originais de Bach. O autógrafo (manuscrito) não sobreviveu. Uma cópia manuscrita da ária foi encontrada no caderno de música, de 1725, da segunda esposa de Bach, Anna Magdalena. Christoph Wolff, com base na evidência caligráfica, sugere que Anna Magdalena tenha copiado a ária da partitura autógrafa por volta de 1740; ela aparece em duas páginas anteriormente deixadas em branco.

Texto completo AQUI

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Variações Goldeberg, BWV 988

01 Goldberg Variations, BWV 988 - Aria
02 Variatio 1 A 1 Clav.
03 Variatio 2 A 1 Clav.
04 Variatio 3 Canone All'Unisono. A 1. Clav.
05 Variatio 4 A 1 Clav.
06 Variatio 5 A 1 Ovvero 2 Clav.
07 Variatio 6 Canone Alla Seconda. A 1 Clav.
08 Variatio 7 A 1 Ovvero 2 Clav. Al Tempo Di Giga
09 Variatio 8 A 2 Clav.
10 Variatio 9 Canone Alla Terza. A 1. Clav.
11 Variatio 10 Fughetta. A 1 Clav.
12 Variatio 11 A 2 Clav.
13 Variatio 12 Canone Alla Quarta. (A 1 Clav.)
14 Variatio 13 A 2 Clav.
15 Variatio 14 A 2 Clav.
16 Variatio 15 Canone Alla Quinta. A 1 Clav. Andante
17 Variatio 16 Ouverture. A 1 Clav.
18 Variatio 17 A 2 Clav.
19 Variatio 18 Canone All Sesta. A 1 Clav.
20 Variatio 19 A 1 Clav.
21 Variatio 20 A 2 Clav.
22 Variatio 21 Canone Alla Settima. A 1 Clav.
23 Variatio 22 Alla Breve A 1 Clav.
24 Variatio 23 A 2 Clav.
25 Variatio 24 Canone All'Ottava. A 1 Clav.
26 Variatio 25 A 2 Clav. Adagio
27 Variatio 26 A 2 Clav.
28 Variatio 27 Canone Alla Nona. A 2 Clav.
29 Variatio 28 A 2 Clav.
30 Variatio 29 A 1 Ovvero 2 Clav.
31 Variatio 30 Quodlibet. A 1 Clav.
32 Aria Da Capo

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Simone Dinnerstein, piano

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Have Joy!

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Ludwig van Beethoven - 33 Variações em Sol maior sobre uma valsa de Anton Diabelli, Op. 120 e J. S. Bach - Partita No. 4 em Ré maior, BWV 828

As 33 Variações sobre um tema de Anton Diabelli foi escrita por Beethoven entre os anos de 1819 e 1823. Acredito que Diabelli tenha se tornado mais conhecido por conta dessa fato. Beethoven utilizou-se de uma valsa do citado compositor e compôs uma das peças supremas para piano da história da música ocidental. Foi escrita de forma lenta, gradual. Beethoven já se encontrava surdo. Como disse certa vez Hans von Bülow: "As 33 Variações sobre um tema de Diabelli constituem um microcosmo da arte de Beethoven". Ou seja, é como se suas sinfonias, quartetos de cordas, sonatas, trios e etc estivessem ali condensados. Fantástico. Já havia algum tempo que eu tencionava postar esta obra. Havia separado uma versão com Pollini, mas após escutar essa extraordinária versão com Kovacevich, Pollini aparecerá outro dia. É uma extraordinária gravação. Aparece ainda, neste magnificente CD, a Partita No. 4 de Bach. Ou seja, é para ouvir e ficar sisudo - em silêncio - de queirxo caído. Boa apreciação!

Ludwig van Beethoven (1770-1827) - 33 Variações em Sol maior sobre uma valsa de Anton Diabelli, Op. 120

01 - Tema- Vivace
02 - I AlIa marcia maestoso
03 - II Poco allegro
04 - III L'istesso tempo
05 - IV Un poco più vivace
06 - V Allegro vivace
07 - VI Allegro ma non troppo e serioso
08 - VII Un poco più allegro
09 - VIII Poco vivace
10 - IX Allegro pesante e risoluto
11 - X Presto
12 - XI Allegretto
13 - XII Un poco più moto
14 - XIII Vivace
15 - XIV Grave e maestoso
16 - XV Presto scherzando
17 - XVI Allegro
18 - XVII Allegro
19 - XVIII Poco moderato
20 - XIX Presto
21 - XX Andante
22 - XXI Allegro con brio - Meno allegro
23 - XXII Allegro molto
24 - XXIII Allegro assai
25 - XXIV Fughetta- Andante
26 - XXV Allegro
27 - XXVI Piacevole
28 - XXVII Vivace
29 - XXVIII Allegro
30 - XXIX Adagio ma non troppo
31 - XXX Andante, sempre cantabile
32 - 32 XXXI Largo, molto espressivo
33 - XXXII Fuga- Allegro
34 - XXXIII Tempo di menuetto moderato

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Partita No. 4 em Ré maior, BWV 828

35 - I Ouverture
36 - II Allemande
37 - III Courante
38 - IV Aria
39 - V Sarabande
40 - VI Menuet
41 - VII Gigue

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Stephen Kovacevich, piano

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Six Trio Sonatas

Mais um CD do "grande pai". É sempre bom ouvi-lo. Bach é uma maravilha, um prodígio que enobrece a humanidade. É uma experiência de grande satisfação e enriquecimento ouvir a sua música bem composta, bem arquitetada, mas de grande beleza e sublimidade. Nesse CD, verificamos a sua versatilidade. Para um final de domingo, enquanto estou solitário em casa, é uma excelente companhia. Aquece o nosso espiríto. Refreia nossas ansiedades; pacifica nossas emoções. Boa apreciação dessas peças tão agradáveis!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Six Trio Sonatas

Sonata in D minor, BWV 527
01. I. Andante
02. II. Adagio e dolce
03. III. Vivace

Sonata in G major, BWV 530
o4. I. Vivace
05. II. Lento
06. III. Allegro

Sonata in E minor, BWV 528
07. I. Adagio-Vivace
08. II. Andante
09. III. Poco Allegro

Sonata in C minor, BWV526
10. I. Vivace
11. II. Largo
12. III. Allegro

Sonata in C major, BWV529
13. I. Allegro
14. II. Largo
15. III. Allegro

Sonata in E flat major, BWV525
16. I. Allegro
17. II. Adagio
18. III. Allegro

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The King's Consort
Robert King, diretor

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Flute Concertos

Ontem foi aniversário do nascimento de Johann Sebastian Bach, o pai da música ocidental. Exagero!? Claro que não! Bach é um dos maiores artistas de todos os tempos. A música do ocidente não seria a mesma depois dele. É preciso reverenciá-lo, tirar o chapéu para o seu gênio. Por isso, esta humilde homenagem surge para o "grande pai". O SER DA MÚSICA, na pessoa de seu fundador, traz à baila este extraordinário CD com obras para flauta. Tenho este CD há muito tempo, mas não estava conseguindo achá-lo em meio ao meu material. Somente ontem conseguir. Gosto muito dele. Por isso, ele será um símbolo de minha admiração por Johann Sebastian Bach. Uma boa apreciação!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Flute Concertos

Flute Concerto in B minor - reconstrucion by Francesco Zimei after BWV 209/1, BWV 173a/2, BWV 207/3
01. I. Allegro
02. II. Andante
03. III. Allegro

Triple Concerto in D major, BWV 1050a - early version of the Fifth "Brandenburg" Concerto
04. I. Allegro
05. II. Adagio
06. III. Allegro

Ouverture in B minor, BWV 1067
07. I. Ouverture
08. II. Rondeau
09. III. Sarabande
10. IV. Bourrée III
11. V. Polonaise - Double
12. VI. Menuet
13. VII. Badinerie

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Ensemble Aurora
Enrico Gatti, regente, violino
Marcello Gatti, traverso
Rossella Croce, violino
Joana Huszcza, viola
Judith-Maria Olofsson, cello
Ricardo Coelati, violone
Michele Barchi, cravo

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Johann Sebastian Bach - BWV 42, BWV 1060 e BWV 1046 e Mendelssohn - Sinfonia No. 5 em Ré maior, Op. 107 - "Da Reforma"

A beleza das obras desse registro me levou a postá-las. São três obras de Bach e a Sinfonia no. 5 de Mendelssohn - "A Reforma". Quem nos conduz por essas trilhas de prazer e vigor é Tom Koopman. Koopman é um dos grandes nomes da atualidade quando se trata de música barroca. Toca cravo e órgão de forma extraordinária e ainda rege. O holandês é um especialista em Bach. Em 2005, ele concluiu um projeto ambicioso, ao gravar todas as cantatas de Bach. Tem se destacado, também, na gravação de obras de Mozart. Aqui temos Koopman conduzindo Mendelssohn e sua famosa sinfonia "A Reforma". Não é a que mais gosto entre as sinfonias de Mendelssohn. Tenho uma predileção pela Sinfonia Italiana (Sinfonia número 4). Fiquemos com essa extraordinária gravação ao vivo, realizada em 2006 na Finlândia. Boa degustação!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) -

Sinfonia from Cantata, BWV 42
01. Sinfonia from Cantata BWV 42

Concerto in D Minor for Two Violins, BWV 1060
02. Allegro
03. Adagio
04. Allegro

Brandenburg concerto No. 1 in F major, BWV 1046
05. (Without tempo indication)
06. Adagio
07. Allegro
08. Menuetto - Trio I - Polacca - Trio II

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847)

Sinfonia No. 5 em Ré maior, Op. 107 - "Da Reforma"
09. Andante - Allegro com fuoco
10. Allegro vivace
11. Andante
12. Andante com moto - Allegro vivace - Allegro maestoso

Finnish Radio Symphony Orchestra
Ton Koopman, regente
Taija Kilpiö, violino
Emma Vähälä, violino

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - A arte da Fuga, BWV 1080 (Die Kunst der Fuge)

Resolvir postar hoje à noite A arte da fuga de Bach. Nada a declarar - ou tudo a declarar! Estou com aquele enfado de "final de fim" de semana, por isso não vou redigir nada. A arte da fuga é um documento imortal, que prova o gênio do homem. Tomei emprestado o fragmento inicial do texto da wikipédia. Segue: "A Arte da Fuga (Die Kunst der Fuge, em alemão), BWV 1080, é uma peça inacabada do compositor alemão Johann Sebastian Bach. A composição da obra provavelmente se iniciou em 1742. A primeira versão de Bach que continha 12 fugas e dois cânones foi copiada em 1745. Este manuscrito tinha um título ligeiramente diferente, acrescentado posteriormente por seu genro, Altnickol: Die Kunst der Fuge. A segunda versão da obra foi publicada depois de sua morte em 1750, contendo 14 fugas e quatro cânones. A obra demonstra o completo domínio de Bach da mais complexa forma de expressão musical da música clássica européia, conhecida como contraponto. A obra é composta de combinações engenhosas e particularmente elaboradas de temas relativamente simples desenvolvidos como composições da mais alta musicalidade. A Arte da Fuga se situa entre os pontos mais altos a que chegou a música européia devido à complexidade única de sua forma e estrutura". Quem quiser ler o texto na íntegra AQUI. Uma boa apreciação a esse documento imortal do gênio de Bach, com essa gravação histórica do Emerson String Quartet.

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - A arte da Fuga, BWV 1080 (Die Kunst der Fuge)

01 - Contrapunctus I.Andante Sostenuto 

02 - Contrapunctus II.Allegro Moderato e Ritmico 

03 - Contrapunctus III.Andante Espressivo e Dolce 

04 - Contrapunctus IV.Allegro Moderato 

05 - Contrapunctus V.Allegro Energico 

06 - Contrapunctus VI.(4)In Stylo Francese.Andante Ritmico 

07 - Contrapunctus VII.(4)Per Augmentationem et Diminutionem.Larghetto Maestoso 

08 - Contrapunctus VIII.(3)Allegro 

09 - Contrapunctus IX.(4)Alla Duodecima.Vivace 

10 - Contrapunctus X.(4)Alle Decima.Allegro Moderato 

11 - Contrapunctus XI.(4)Allegro Moderato 

12 - Canon(XIa) per Augmentationem in Contrario Motu 

13 - Contrapunctus XIIa.(4)Rectus.Lento 

14 - Contrapunctus XIIb.(4)Inversus.Lento 

15 - Canon(XIIc) alla Ottava 

16 - Canon(XIId) alla Decima in Contrapuncto alla Terza 

17 - Canon(XIIe) alla Duodecima in Contrapuncto alla Quinta 

18 - Contrapunctus XIIIa.(3)Rectus.Allegro Spiritoso 

19 - Contrapunctus XIIIb.(3)Inversus.Allegro Spiritoso 

20 - Canon(XIIIc) per Augmentationem in Contrario Motu 

21 - Contrapunctus XIV.Maestoso (unfinished quadruple fugue) 

22 - Contrapunctus XIVb.Chorale Prelude Vor deinen Thron tret' ich hiermit BWV668a 

Emerson String Quartet 

Philip Setzer, violino 

Eugene Drucker, violino 

Lawrence Dutton, viola 

David Finckel, cello 

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Johann Sebastian Bach (1685-1770) - Solo & Double Violin Concertos - RE-UPLOAD

Hoje como me encontro num processo de preguiça mórbida, o texto ficará sem maiores delongas explicativas. Uma questão que deve ser considerada é que já existe uma gravação da Julia Fischer, com essas mesmas peças que ora apresento com Manze. É um registro extraordinário que merece ser ouvido - tanto aquele como este. Por isso, não deixe de baixar! Boa apreciação!

* Apresentava erros no momento de des-compactar o arquivo. Link consertado!

Johann Sebastian Bach (1685-1770) - Solo & Double Violin Concertos

Concerto in D Minor for Two Violins BWV 1043
01. Vivace
02. Largo ma non tanto
03. Allegro

Concerto in A Minor for Violin BWV 1041
04. Allegro
05. Andante
06. Allegro Assai

Concerto in E Major for Violin BWV 1042
07. Allegro
08. Adagio
09. Allegro assai

Concerto in D Minor for Two Violins BWV 1060
10. Allegro
11. Adagio
12. Allegro

The Academy of Ancient Music
Andrew Manze . Rachel Podger
Andrew Manze, diretor

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Por Carlos Antônio M. Albuquerque
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Johann Sebastian Bach - Concerto in E major, BWV 1042, Concerto in D minor, BWV 1043, Concerto in A minor, BWV 1041 e Concerto in C minor, BWV 1060

Hilary Hahn é uma daquelas personalidades promissoras. do mundo artístico. Começou a tocar violino aos quatro anos de idade. Sua ascensão tem sido rápida. Já tocou nas principais salas de concertos dos Estados Unidos. Fora dos EUA, já esteve com Maazel tocando junto a Orquestra da Radio da Baviera, Orquestra Sinfônica de Londres e até mesmo a Orquestra Sinfônica da Singapura. Um fenômeno indiscutível. Hahn, com 30 anos de idade, afirmou que já tocou Bach mais do que qualquer outro artista desde os oito anos de idade. E repetiu esse hábito todos os dias. Isso autentica com prerrogativas positivas o CD que ora postamos. Percebe-se aqui o trabalho sério de uma jovem concertista em uma trilha ascendente. É ouvir e apreciar!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Concerto in E major, BWV 1042, Concerto in D minor, BWV 1043, Concerto in A minor, BWV 1041 e Concerto in C minor, BWV 1060

Concerto in E major, BWV 1042 

01. Allegro 

02. Adagio 

03. Allegro assai 

Concerto in D minor, BWV 1043 

04. Vivace 

05. Largo ma non tanto 

06. Allegro 

Concerto in A minor, BWV 1041 

07. Allegro moderato 

08. Andante 

09. Allegro assai 

Concerto in C minor, BWV 1060 

10. Allegro 

11. Adagio 

12. Allegro 

Los Angeles Chamber Orchestra 

Jeffrey Kahane, diretor 

Hilary Hahn, violino 

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Johann S. Bach - Sonata para piano e violino No. 4, L. van Beethoven - Sonata para piano e violino No. 10 e Schoenberg - Fantasia para violino...

Há combinações que são excelentes pelos efeitos incríveis que proporcionam. Essa frase me veio gratuita. Não tinha outra em mente. Ela brotou com naturalidade. Entrementes, acredito que sirva com precisão para classificar a parceria Yehudi Menuhin-Glenn Gould encontrada neste CD. O que afirmar? Simplesmente dois grandes músicos, reputados entre os maiores em seus instrumentos. Menuhin goza de um prestígio e uma reputação conclamada em todo o mundo da música. Gould, por sua vez, é um dos maiores - em minha opinião - intérpretes de Bach do século XX. Neste CD há a junção da técnica apropriada com a beleza da música de Bach, Beethoven e da "insensibilidade" de Schoenberg. Perdoem-me a palavra "insensibilidade". É um CD para ouvir diversas vezes e em várias ocasiões. Não deixe de ouvir esta parceria incrível. Boa apreciação!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Sonata para piano e violino No. 4 in C menor, BWV 1017
01. I. Siciliano. Largo [3:16]
02. II. Allegro [4:37]
03. III. Adagio [3:51]
04. IV. Allegro [3:08]

Ludwig van Beethoven (1770-1827) - Sonata para piano e violino No. 10 em G maior, Op. 96
05. I. Allegro moderato [7:14]
06. II. Adagio espressivo [5:33]
07. III. Scherzo. Allegro-Trio [1:48]
08. IV. Poco allegretto - Adagio espressivo - Tempo I - Allegro - Poco Adagio - Presto [7:56]

Arnold Schoenberg (1874-1951) - Fantasia para violino e piano acompanhado, Op. 47
09. I. Grave [7:03]
10. II. Scherzando [2:51]

Glenn Gould, piano
Yehudi Menuhin, violino

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - The Wedding Cantatas

Estou de passagem apenas para efetuar esta postagem. Após certa ausência por conta da data natalina - cheguei a fazer uma pequena viagem e retornei hoje à tarde - bateu-me um profundo desejo de postar este belíssimo CD. Emma Kikby é fantástica. Não deixe de ouvir e apreciar mais um post com árias tocantes de um dos maiores magos da história da música. Sei que muitos dirão: "O principal mago". Mas isso já é conversa para outra ocasião. Boa apreciação!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - The Wedding Cantatas

Cantata BWV 202, "Weichet nur, betrübte Schatten" [19:38]
01 - Arie - Weichet nur, betrübte Schatten
02 - Rezitativ - Die Welt wird wieder neu
03 - Arie - Phoebus eilt mit schnellen Pferden
04 - Rezitativ - Drum sucht auch Armor sein Vergnügen
05 - Arie - Wenn die Frühlingslüfte streichen
06 - Rezitativ - Und dieses ist das Glücke
07 - Arie - Sich üben im Lieben
08 - Rezitativ - So sei das Band der keuschen Liebe
09 - Gavotte - Sehet in Zufriedenheit

Aria "Bist Du bei mir", BWV 508 (attrib. G.H. Stolzen) [2:21]
10 - Bist Du bei mir (Stolzen)

Aria "Gedenke doch, mein Geist", BWV 509 (anon) [1:06]
11 - Gedenke doch, mein Geist (anon)

From Cantata BWV 82, Nr. 2 - Rezitativ- "Ich habe genug" [0:57]
12 - Nr. 2 - Rezitativ- Ich habe genug

From Cantata BWV 82, Nr. 3 - Arie- Schlummert ein, ihr matten Augen [7:31]
13 - Nr. 3 - Arie- Schlummert ein, ihr matten Augen

Cantata, BWV 210 - "O holder Tag, erwünschte Zeit" [32:00]
14 - Rezitativ - O holder Tag, erwünschte Zeit
15 - Arie - Spielet, ihr beseelten Lieder
16 - Rezitativ - Doch, haltet ein, ihr muntern Saiten
17 - Arie - Ruhet hie, matte Töne
18 - Rezitativ - So glaubt man denn, daß die Musik verführe
19 - Arie - Schweigt, ihr Flöten, schweigt ihr Töne
20 - Rezitativ - Was Luft was Grab
21 - Arie - Großer Gönner, dein Vergnügen
22 - Rezitativ - Hochteurer Mann, so fahre ferner fort
23 - Arie - Seid beglückt

The Academy of Ancient Music
Emma Kirkby, soprano
Christopher Hogwood, regente

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Arias

Ainda não havia escutado este CD. Traz árias sendo executadas por Kozená. Não são somente "cantadas". Um anjo as canta, as profere. A ocasião exige. Talvez seja o momento natalino. A festa cristã - o Natal -, no fundo, é de natureza apócrifa. Há todos os indicativos de que Cristo não tenha nascido nesta época. À época do Império Romano, comemoravam-se outras festas no mês de dezembro. Inclusive no dia 25 de dezembro comemorava-se o dia do deus Sol Invictus. Havia ainda o início do solstício de inverno. Comemorava-se, ainda, as saturnais em homenagem ao deus Saturno, deus da agricultura e da fertilidade. A celebração do Natal Cristão em 25 de dezembro surgiu por paralelo com as solenidades do Deus Mitra, cujo nascimento era comemorado no Solstício (de inverno no hemisfério norte e de verão no hemisfério sul). No calendário romano este solstício acontecia erroneamente no dia 25, em vez de 21 ou 22. Os romanos comemoravam na madrugada de 24 de dezembro o "Nascimento do Invicto" como alusão do alvorecer de um novo sol, com o nascimento do Menino Mitra. Havia entre os romanos o costume da catolicidade. Refiro-me ao aspecto da importação dos costumes culturais - o sincretismo. Os romanos ao invés de imporem os seus costumes, absorviam as crenças daqueles a quem conquistavam. Mais católicos que os romanos, era a Igreja Católica e Apóslica Romana que sincretizou os costumes ditos pagãos dos romanos, inclusive o natal. Conforme a Bíblia, Cristo nasceu na Palestina quando os pastores estavam nos campos a pastorearem ovelhas. Mas o fato é que neste período não é comum que os pastores estejam no campo pastoreando por causa das temperaturas baixíssimas. Conforme a descrição, é possível que o fato tenha se dado no mês de março - início da primavera. Todavia, paremos por aqui. Entendo que a data seja mais propícia às confraternizações; à oportunidade de vermos e estarmos ao lado dos familiares. E, melhor ainda: ouvir Bach sendo cantando pela Magdalena Kozená. Aproveite! Boa apreciação!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Arias

01. BWV243 - Et Exsulttavit Spiritus Meus
02. BWV208 - Schafe Koennen Sicher Weiden
03. BWV84 - Ich Esse Mit Freuden Mein Weniges Brot
04. BWV244 - Erbarme Dich, Mein Gott
05. BWV198 - Wie Starb Die Heldin so Vergnuegt!
06. BWV198 - Verstummt, Verstummt, Ihr Holden Saiten!
07. BWV34 - Wohl Euch, Irh Auserwaehlten Seelen
08. BWV74 - Komm, Komm, Mein Herze Steht Dir Offen
09. BWV245 - Zerfliesse, Mein Herze, in Fluten Der Zaehren
10. BWV30 - Kommt, Ihr Anefochtnen Suender
11. BWV232 - Laudamus Te

Magdalena Kozená, soprano

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Johann Sebastian Bach e Luiggi Boccherini - Simply Baroque II

Acabei de chegar de uma caminhada. O vento está frio. Choveu a tarde inteira aqui em Brasília. Breves intervalos de uma luminosidade anêmica dourou a tarde deste sábado. Aproxima-se aquele clima de final de ano. São as confraternizações típicas que pouco a pouco vão se evidenciando. Desconhecemos a maioria das pessoas com as quais cruzamos durante o ano, todavia no final de ano emerge aquele clima de incipiente solidariedade. Os homens modernos têm uns assomos comportamentais que impressionam. Mas após fazer a caminhada, cheguei à minha casa, coloquei o CD que ora posto e fui visitado pela leveza da música barroca de Bach e Boccherini. Trata-se de um post envolvido por uma beleza incomum. Proveitoso e oportuno para uma noite fria. Boa apreciação!

Johann Sebastian Bach e Luiggi Boccherini - Simply Baroque II

Johann Sebastian Bach (1685-1770)
01. Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 75
02. Aria from 'Goldberg Variations,' BWV 988
03. Wachet auf, ruft uns die Stimme (Sleepers Awake!), BWV 645
04. Wer nur den lieben Gott läßt walten, BWV 647
05. Die Hoffnung wart' der rechten Zeit, BWV 186
06. Meine Seele erhebet den Herren, BWV 648
07. Schafe können sicher weiden (Sheep May Safely Graze), BWV 208
08. Es danke, Gott, und lobe dich das Volk in guten Taten, BWV 76
09. Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ, BWV 649

Luiggi Boccherini (1743-1805)
Concerto in B flat major G.482
10. I. Allegro moderato
11. II. Andante grazioso
12. III. Rondo - Allegro

Concerto in D major G.476
13. I. Allegro
14. II. Largo
15. III. Allegro piacere

The Amsterdam Baroque Orchestra
Yo-Yo Ma, cello barroco
Ton Koopman, órgão, cravo e regência

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Johann Sebastian Bach (1865-1750) - Concertos de Brandenburgo (completo) e Suítes Orquestrais 1, 2, 3, 4 - BWV 1066, 1067, 1068 e 1069

A minha solidariedade está extrema nesta noite de quinta-feira. Devem ser as afetações do achaque por que passo. Quando descobrimos nossas limitacões e vemos o quanto somos limitados, tornamo-nos mais humanos. Desde o início da semana que tencionava compartilhar estes Concertos de Brandenburgo, uma das páginas mais lindas da História do gênio humano. Somente Bach para fazer algo assim. "Os Concertos de Brandeburgo ou Concertos de Brandenburgo (mais raramente Brandemburgo) (BWV 1046-1051, título original: Six Concerts avec plusieurs instruments, em alemão: Brandenburgische Konzerte) são uma coleção de seis peças musicais composta por Johann Sebastian Bach entre 1718 - 1721, dedicados e apresentados ao margrave de Brandenburg-Schwedt, Christian Ludwig em 1721. São amplamente considerados como expoentes do barroco na música, além de estar entre os clássicos mais populares. Estes trabalhos foram esquecidos na biblioteca do margrave até sua morte em 1734 quando foram vendidos por poucos centavos. Os concertos foram descobertos em arquivos de Brandemburgo no século XIX sendo publicados em 1850" (wikipédia). Boa apreciação!

Johann Sebastian Bach (1865-1750) - Concertos de Brandenburgo (completo) e Suítes Orquestrais 1, 2, 3, 4 - BWV 1066, 1067, 1068 e 1069

CD 01

Brandenburg concerto No. 1 in F major, BWV 1046
01. 1 (Without tempo indication)
02. 2 Adagio
03. 3. Allegro
04. 4. Menuetto - Trio I - Polacca - Trio II

Brandenburg concerto No. 2 in F major, BWV 1047
05. 1. (Without tempo indication)
06. 2. Andante
07. 3. Allegro assai

Brandenburg concerto No. 3 in G major, BWV 1048
08. 1. (Without tempo indication)
09. 2. Adagio
10. 3. Allegro

Brandenburg concerto No. 4 in G major, BWV 1049
11. 1. Allegro
12. 2. Allegro
13. 3. Andante
14. 4. Presto

CD 02

Brandenburg concerto No. 5 in D major, BWV 1050
01. 1. Allegro
02. 2. Affetuoso
03. 3. Allegro

Brandenburg concerto No. 6 in B flat major, BWV 1051
04. 1. (Without tempo indication)
05. 2. Adagio ma non tanto
06. 3. Allegro

Orchestra Suite No. 1 in C major, BWV 1066
07. 1. Ouverture
08. 2. Courante
09. 3. Gavotte I-II
10. 4. Forlane
11. 5. Menuet I-II
12. 6. Bourrée I-II
13. 7. Passepied I-II

CD 03

Orchestra Suite No. 2 in B minor, BWV 1067
01. 1. Ouverture
02. 2. Rondeau
03. 3. Sarabande
04. 4. Bourrée I-II
05. 5. Polonaise
06. 6. Menuet
07. 7. Badinerie
08. 8. Ouverture

Orchestra Suite No. 3 in D major, BWV 1068
09. 1. Ouverture
10. 2. Air
11. 3. Bourrée
12. 4. Gigue

Orchestra Suite No. 4 in D major, BWV 1069
13. 1. Ouverture
14. 2. Bourrée I-II
15. 3. Gavotte
16. 5. Menuet I-II
17. 6. Réjouissance

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The English Concert
Trevor Pinnock, regente

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Variações Goldeberg, BWV 988

Hoje me bateu a vontade de encerrar este blogger. Não sei porque cargas d'água este pensamento com esgares de negatividade e melancolia me assomou. No fundo percebo que o blogger não tem cumprido a função para a qual foi erguido: divulgar com descompromisso a boa música. O êxito dele tem sido pífio, mínimo. Continuando: De vez quando me vem aos ouvidos um tipo de música que causa enfado e enojamento e isso me consterna. Talvez tenha sido isso que me levou a criar este espaço. Outro dia li uma frase do jazzista americano Charles Mingus que afirmou com bastante felicidade: "Eu acho que alguns tipos de música são descrições das doenças de uma sociedade". Se esta frase for aplicada às realidades da indústria da música, podemos chegar à conlusão de que a nossa sociedade está doente. É partindo dessa premissa, por ser saberdor da endemia que abate a nossa sociedade, que continuo a levar à frente este trabalho incógnito, inglório. Mas tudo bem! Hoje à noite decidi postar Johann Sebastian Bach. O gênio de Bach redime os homens e me inspira a ser tolerante. As Variações Goldeberg são fruto da técnica e da simplicidade de Bach. Sigamos mais uma vez! Boa aprecição!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Variações Goldeberg, BWV 988

01 Goldberg Variations, BWV 988 - Aria
02 Variatio 1 A 1 Clav.
03 Variatio 2 A 1 Clav.
04 Variatio 3 Canone All'Unisono. A 1. Clav.
05 Variatio 4 A 1 Clav.
06 Variatio 5 A 1 Ovvero 2 Clav.
07 Variatio 6 Canone Alla Seconda. A 1 Clav.
08 Variatio 7 A 1 Ovvero 2 Clav. Al Tempo Di Giga
09 Variatio 8 A 2 Clav.
10 Variatio 9 Canone Alla Terza. A 1. Clav.
11 Variatio 10 Fughetta. A 1 Clav.
12 Variatio 11 A 2 Clav.
13 Variatio 12 Canone Alla Quarta. (A 1 Clav.)
14 Variatio 13 A 2 Clav.
15 Variatio 14 A 2 Clav.
16 Variatio 15 Canone Alla Quinta. A 1 Clav. Andante
17 Variatio 16 Ouverture. A 1 Clav.
18 Variatio 17 A 2 Clav.
19 Variatio 18 Canone All Sesta. A 1 Clav.
20 Variatio 19 A 1 Clav.
21 Variatio 20 A 2 Clav.
22 Variatio 21 Canone Alla Settima. A 1 Clav.
23 Variatio 22 Alla Breve A 1 Clav.
24 Variatio 23 A 2 Clav.
25 Variatio 24 Canone All'Ottava. A 1 Clav.
26 Variatio 25 A 2 Clav. Adagio
27 Variatio 26 A 2 Clav.
28 Variatio 27 Canone Alla Nona. A 2 Clav.
29 Variatio 28 A 2 Clav.
30 Variatio 29 A 1 Ovvero 2 Clav.
31 Variatio 30 Quodlibet. A 1 Clav.
32 Aria Da Capo

Andrei Gravilov, piano

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Johann Sebastian Bach (1685-1750 ) - Concertos para violino, BWV 1043, 1041, 1042 e 1060

Eu não tencionava postar este CD no dia de hoje. Tinha outros planos. Mas resolvir disponibilizar este registro, que já estava comigo há algum tempo, e eu não tinha ouvido ainda. E como me sentir bem! Julinha Fischer com suas habilidades de violinista jovem, conseguiu me cativar. Estes concertos para violino me deixaram com uma impressão que somente a arte é capaz de remir o mundo de suas feiúras. Ontem à noite eu vi mais uma vez ao filme Dias de Nietzsche em Turim, do brasileiro Júlio Bressane. O diretor conseguiu fazer um extraordinário trabalho sobre a estadia de Nietzsche naquela cidade, antes do colapso que o paralisaria até o ano de sua morte, 1900. O filósofo passeia pela cidade e encanta-se com o clima, com a arquitetura sóbria e despretenciosa, com a lascividade das esculturas clássicas, que em tudo o convida à contemplação. A certa altura ele diz: "Se não fosse a arte, a vida seria um erro". Que frase fantástica! Somente a arte nos torna mais humanos. Afasta-nos da mediocridade e nos faz sonhar com um mundo cheio de razões reais. A arte de Bach é habitada por verdades delicadas. E isso me faz muito bem nesta noite de brisa suave aqui no Planalto Central. Não deixe ouvir este ótimo registro de Johann Sebastian Bach. Boa apreciação!

Johann Sebastian Bach (1685-1750 ) - Concertos para violino, BWV 1043, 1041, 1042 e 1060

Concerto for 2 Violins, Strings, and Continuo in D minor, BWV 1043*
1. Vivace
2. Largo ma no tanto
3. Allegro

Violin Concerto No.1 in A minor, BWV 1041
4. Allegro moderato
5. Andante
6. Allegro assai

Violin Concerto No.2 in E, BWV 1042
7. Allegro
8. Adagio
9. Allegro assai

Concerto for Violin, Oboe, and Strings in D minor, BWV 1060**
10. Allegro
11. Adagio
12. Allegro

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Academy of St Martin in the Fields
Julia Fischer, violino
Alexander Sitkovetsky, violino*
Andrey Rubtsov, oboé**

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