A música de Mieczysław Weinberg é marcada por uma trajetória pessoal atravessada pelas tragédias do século XX. Nascido em Varsóvia, o compositor judeu polonês precisou fugir da invasão nazista, em 1939, encontrando refúgio inicialmente em Minsk, na Bielorrússia, e, posteriormente, em Tashkent, no Uzbequistão. Em 1943, estabeleceu-se em Moscou, onde permaneceu até o fim da vida. Sua experiência com a perseguição política também foi dolorosa: em 1953, chegou a ser preso sob a acusação de atividades consideradas subversivas relacionadas à sua origem judaica, sendo libertado após a morte de Stalin. Apesar das dificuldades, construiu um catálogo expressivo, que inclui 26 sinfonias, 17 quartetos de cordas, sete óperas e numerosas obras de câmara e instrumentais.
O álbum Chamber Symphonies Nos. 2 and 4, lançado pelo selo Naxos, reúne duas composições representativas da produção tardia de Weinberg. A interpretação está a cargo da East-West Chamber Orchestra, sob a direção de Rostislav Krimer, com participação do clarinetista Igor Fedorov na Quarta Sinfonia de Câmara. Os registros foram realizados em outubro de 2019, durante o 14º Festival Internacional de Música Yuri Bashmet, no Grande Salão da Filarmônica Estatal da Bielorrússia, em Minsk. A escolha do local tem um significado especial: como explica Anna Weinberg, filha do compositor, foi a Bielorrússia que ofereceu abrigo a seu pai e o salvou do destino trágico de sua família, assassinada pelos nazistas. No encarte, ela expressa sua gratidão ao povo bielorrusso e sua satisfação com a gravação do ciclo de sinfonias de câmara pela orquestra.
A Sinfonia de Câmara nº 2, Op. 147, composta em 1987, foi escrita para orquestra de cordas e tímpanos. Sua origem está no Quarteto de Cordas nº 3, Op. 14, de 1944, cuja parte central, originalmente lenta, foi transformada no movimento final da nova composição. Weinberg, entretanto, não se limitou a transcrever a obra anterior: criou um segundo movimento inteiramente novo e acrescentou aos tímpanos uma participação expressiva. O resultado é uma peça que recupera materiais de um período distante, mas os apresenta sob a perspectiva de um compositor já próximo do fim da vida. O encarte associa o caráter sombrio e fatalista da obra à atmosfera de suas últimas sinfonias, marcadas também pelo agravamento de sua saúde e pelas turbulências dos anos finais da União Soviética.
A composição apresenta três movimentos. O primeiro, Allegro molto, começa com um tema impetuoso nas cordas, impulsionado pelos tímpanos. Depois de uma passagem de tensão crescente, surge um segundo tema, mais reflexivo, nas cordas agudas. O desenvolvimento combina elementos dos dois motivos, até que a música retorna gradualmente a uma atmosfera de maior recolhimento. O movimento termina com uma coda espectral, interrompida brevemente por uma intervenção súbita dos violinos e dos tímpanos. O segundo movimento, Moderato, assume o caráter de um intermezzo: as cordas superiores avançam com hesitação, acompanhadas por uma pulsação instável e por discretas intervenções dos tímpanos, cuja contenção confere à música uma dimensão quase ameaçadora. Já o Andante sostenuto final concentra a carga emocional da obra. Um tema austero, apresentado em uníssono pelas cordas, conduz a uma melodia elegíaca nos violinos. O discurso se prolonga em uma espécie de despedida, até que uma explosão angustiada abre espaço para um solo solitário de violino. A última palavra, contudo, pertence aos tímpanos, em um gesto de resistência.
Cinco anos depois, entre 30 de abril e 12 de maio de 1992, Weinberg escreveu sua Sinfonia de Câmara nº 4, Op. 153, que seria sua última obra concluída. Diferentemente das três composições anteriores do ciclo, ela não retoma diretamente um quarteto de cordas, embora contenha referências a trabalhos precedentes. A formação instrumental também é ampliada: à orquestra de cordas juntam-se um clarinete em lá e um triângulo, instrumento que aparece apenas quatro vezes no movimento final. Dedicada ao compositor Boris Tchaikovsky, amigo próximo e confidente de Weinberg, a obra não chegou a ser ouvida pelo autor. Sua primeira apresentação teria ocorrido em maio de 1998, sob a direção de Thord Svedlund, à frente da Orquestra Sinfônica de Umeå.
A Quarta Sinfonia possui quatro movimentos encadeados, sem interrupção entre eles. O primeiro, Lento, começa com uma melodia coral de caráter nostálgico, atravessada por uma angústia contida. A entrada discreta do clarinete acrescenta uma dimensão expressiva particular, com uma melodia ondulante sobre o acompanhamento em pizzicato das cordas. O segundo movimento, Allegro molto – Moderato, contrasta com essa atmosfera: seu tema principal, compartilhado pelo clarinete e pelas cordas, apresenta maior agitação, enquanto os diálogos rítmicos entre os registros agudos e graves intensificam a tensão. No terceiro, Adagio – Meno mosso, o clarinete estabelece diálogos introspectivos com as cordas graves, que gradualmente se transformam em um discurso de grande eloquência, retomando a melodia coral do início.
O último movimento, Andantino – Doppio più lento (Adagissimo), é o mais longo e reúne elementos que parecem sintetizar a trajetória emocional da composição. A atmosfera desolada do início é retomada, até que o clarinete apresenta uma melodia lamentosa com inflexões associadas à tradição klezmer, referência à música judaica do Leste Europeu. A partir daí, a expressão se torna mais animada, embora permaneça contida. Depois de um clímax sustentado, o clarinete desce rapidamente em direção a uma troca abrupta com o contrabaixo. A obra termina de maneira resignada, com acordes em pizzicato nas cordas graves e um último toque do triângulo.
Fundada em 2015 por Rostislav Krimer, a East-West Chamber Orchestra apresenta-se como uma iniciativa dedicada à aproximação cultural entre o Leste e o Oeste europeus. Seu projeto artístico, definido como uma orquestra pela paz, reúne músicos de diferentes nacionalidades e promove tanto o repertório tradicional quanto a música contemporânea. A escolha das obras de Weinberg para este registro ganha, portanto, uma dimensão simbólica: a música de um compositor cuja vida foi profundamente afetada pela perseguição, pelo deslocamento e pela sobrevivência é apresentada por um conjunto que faz do diálogo entre culturas um de seus princípios fundamentais.
Mais do que duas peças tardias, as Sinfonias de Câmara nº 2 e 4 revelam um compositor que revisita o próprio passado e transforma lembranças em matéria musical. Na Segunda, a memória de uma obra de 1944 reaparece sob uma perspectiva sombria e reflexiva; na Quarta, uma melodia coral recorrente atravessa os movimentos como se condensasse diferentes momentos de sua criação. Em ambas, Weinberg demonstra que a música de câmara pode alcançar uma intensidade sinfônica sem perder a intimidade de sua expressão. O álbum oferece, assim, um encontro com uma produção que, durante muito tempo, permaneceu à margem do repertório internacional, mas que hoje encontra reconhecimento crescente.
Mieczysław Weinberg (1919–1996) -
01 - Chamber Symphony No. 2, Op. 147- I. Allegro molto
02 - Chamber Symphony No. 2, Op. 147- II. Moderato
03 - Chamber Symphony No. 2, Op. 147- III. Andante sostenuto
04 - Chamber Symphony No. 4, Op. 153- I. Lento
05 - Chamber Symphony No. 4, Op. 153- II. Allegro molto - Moderato
06 - Chamber Symphony No. 4, Op. 153- III. Adagio - Meno mosso
07 - Chamber Symphony No. 4, Op. 153- IV. Andantino - Doppio più lento
East-West Chamber Orchestra
Rostislav Krimer
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