Continuemos em nossa empreitada das óperas wagnerianas. A seguir, informações históricas sobre
Os Mestres cantores de Nuremberg, extraídas
DAQUI: "A ópera
Die Meistersinger, de Wagner está baseada em fatos históricos. A figura dos Mestres cantores remonta seu patrimônio estilístico ao
Minnesinger alemão. Equivalente ao trovador ou menestrel, os
Minnesinger percorriam a Alemanha dos séculos XII, XIII e XIV, compondo canções e poemas em louvor ao amor galante. A partir dessas criações foram estabelecidos conjuntos de regras que deveriam ser rigorosamente obedecidos na composição musical. Aqueles que estabeleceram esse estilo de composição musical eram chamados
Meistersinger e estiveram em voga do século XIV até o século XVI. Em geral, os
Meintersinger eram artesões de classe media que se organizavam e sociedades ou
Singschulen (“escolas de canto”) para poetas e músicos. Dentro das sociedades eram observados diferentes níveis hierárquicos: os que se encontravam no primeiro nível eram os
Schüler e os
Schulfreunde (aprendizes), seguidos pelos
Sänger (cantores),
Dichter (“poetas”) e no topo, o cobiçado título de
Meister (aqueles dotados de talento para produzir novas melodias). As sociedades de
Meistersinger freqüentemente promoviam concursos com regras estritas, semelhante ao apresentado na ópera de Wagner. As regras ou
Tablatur, determinavam a melodia, o metro, o esquema de rimas e até o tema. Uma vez que essas competições eram realizadas nas igrejas, somente assuntos religiosos eram permitidos (no mínimo até o século XV), após a Reforma os temas eram originados quase que exclusivamente da Bíblia de Lutero. O apego a linguagem utilizada por Lutero é também um exemplo de como os
Meistersinger estavam comprometidos com o emprego de uma linguagem pura. Para suas canções eles preferiam o padrão do
hochdeutsch (alemão superior) utilizado nas classes sociais mais altas, no governo e na Bíblia de Lutero. Um dialeto regional poderia ser usado mas moderadamente, palavras coloquiais não poderiam ser empregadas para rimar com palavras do alemão superior. Outras regras estabeleciam que o significado da poesia deveria ser claro e que a claridade e a gramática não poderiam comprometer a rima ou o número de sílabas. As
Singschulen (escolas de canto) se encontravam em todas as cidades ao sul da Alemanha mas foi Nüremberg que se destacou como centro principal. Nüremberg foi a cidade natal de Hans Sachs, também ficou conhecida pelos esforços de um Hans Folz, que tentou persuadir sua sociedade a atenuar as restrições musicais. Apesar dos esforços inovadores de Hans Folz e de outros, as várias
Singschulen foram paulatinamente eliminadas pela rigidez e complexidade de seus
Tablatur (conjuntos de regras). Gradualmente as sociedades se dissolveram e apenas um grupo sobreviveu até 1875 em
Memmingen".
Mais informações
AQUI
Richard Wagner (1813-1883) - Os Mestres Cantores de Nuremberg (Die Meistersinger von Nürnberg)
DISCO 01
01. Prelude
02. Act-1 Scene 1 - Da zu dir der Heiland kam, willig seine Taufe nahm
03. Act-1 Scene 1 - Verweilt! - Ein Wort! Ein einzig Wort!
04. Act-1 Scene 1 - Da bin ich; wer ruft_
05. Act-1 Scene 2 - David, was stehst_
06. Act-1 Scene 2 - Mein Herr, der Singer Meisterschlag gewinnt sich nicht an einem Tag
07. Act-1 Scene 2 - Das sind nur die Namen; nun lernt sie singen
08. Act-1 Scene 2 - Habt ihr zum 'Singer' euch aufgeschwungen und der Meister T_ne richtig gesungen
09. Act-1 Scene 3 - Seid meiner Treue wohl versehen, was ich bestimmt, ist euch zu Nutz_
10. Act-1 Scene 3 - Zu einer Freiung und Zunftberatung ging an die Meister ein' Einladung_
11. Act-1 Scene 3 - Das schone Fest, Johannistag, ihr wisst, begeh'n wir morgen;
12. Act-1 Scene 3 - Das heisst ein Wort, ein Wort ein Mann!
13. Act-1 Scene 3 - Verzeiht! Vielleicht schon ginget ihr zu weit
14. Act-1 Scene 3 - Mir gen¨¹gt der Jungfer Ausschlagstimm'
15. Act-1 Scene 3 - Dacht' ich mir's doch! Geht's da hinaus, Veit_
16. Act-1 Scene 3 - Am stillen Herd in Winterszeit, wann Burg und Hof mir eingeschneit
17. Act-1 Scene 3 - Nun, Meister, wenn's gefallt, werd' das Gemerk bestellt
18. Act-1 Scene 3 - Was euch zum Liede Richt' und Schnur, vernehmt nun aus der Tabulatur!
DISCO 02
01. Act-1 Scene 3 - 'Fanget an!' - So rief der Lenz in den Wald
02. Act-1 Scene 3 - Seid ihr nun fertig_
03. Act-1 Scene 3 - Halt, Meister! Nicht so geeilt!
04. Act-1 Scene 3 - Aus finst'rer Dornenhecken die Eule rauscht hervor
05. Act-2 Scene 1 - Johannistag! Johannistag!
06. Act-2 Scene 2 - Lass sehn, ob Nachbar Sachs zu Haus_
07. Act-2 Scene 3 - Zeig her! - 's ist gut. Dort an der Tur'
08. Act-2 Scene 3 - Wie duftet doch der Flieder so mild, so stark und voll!
09. Act-2 Scene 4 - Gut'n Abend, Meister! Noch so fleissig_
10. Act-2 Scene 4 - Hilf Gott! Wo bliebst du nur so spat_ - Scene 5 - Da ist er!
11. Act-2 Scene 5 - Ja, ihr seid es! nein, du bist es!
12. Act-2 Scene 5 - Uble Dinge, die ich da merk'_ - Scene 6 - Wie_ Sachs_ Auch er_
13. Act-2 Scene 6 - Jerum! Jerum! Hallo allohe!
14. Act-2 Scene 6 - Mich schmerzt das Lied, ich weiss nicht wie!
15. Act-2 Scene 6 - War das eu'r Lied_
16. Act-2 Scene 6 - Den Tag seh' ich erscheinen, der m¨ªr wohl gefall'n tut_
17. Act-2 Scene 6 - Seid ihr nun fertig_
18. Act-2 Scene 7 - Ach, Himmel! David! Gott, welche Not!
DISCO 03
01. Act-3 - Prelude
02. Act-3 Scene 1 - Gleich, Meister! Hier!
03. Act-3 Scene 1 - Blumen und Bander seh' ich dort_ schaut hold und jugendlich aus
04. Act-3 Scene 1 - 'Am Jordan Sankt Johannes stand'
05. Act-3 Scene 1 - Wahn! Wahn! ¨¹berall Wahn!
06. Act-3 Scene 2 - Gruss' Gott, mein Junker! Ruhtet ihr noch_
07. Act-3 Scene 2 - Mein Freund, in holder Jugendzeit
08. Act-3 Scene 2 - Morgenlich leuchtend in rosigem Schein
09. Act-3 Scene 2 - Abendlich gluhend in himmlischer Pracht verschied der Tag
10. Act-3 Scene 3 - Ein Werbelied! Von Sachs! Ist's wahr_
11. Act-3 Scene 3 - Oh Schuster, voll von Ranken
12. Act-3 Scene 3 - Mag sein; doch hab' ich noch nie entwandt
13. Act-3 Scene 4 - Gruss Gott, mein Evchen!
14. Act-3 Scene 4 - Weilten die Sterne im lieblichen Tanz_
15. Act-3 Scene 4 - O Sachs, mein Freund! Du teurer Mann!
DISCO 03
01. Act-3 Scene 4 - Ein Kind ward hier geboren_
02. Act-3 Scene 4 - Selig, wie die Sonne meines Gluckes lacht
03. Act-3 Scene 4 - Nun, Junker, kommt! Habt frohen Mut!
04. Act-3 Scene 5 - Sankt Krispin, lobet ihn!
05. Act-3 Scene 5 - Ihr tanzt_ Was werden die Meister sagen_
06. Act-3 Scene 5 - Wacht auf, es nahet gen den Tag;
07. Act-3 Scene 5 - Euch macht ihr's leicht, mir macht ihr's schwer
08. Act-3 Scene 5 - O Sachs, mein Freund! Wie dankenswert!
09. Act-3 Scene 5 - Morgen ich leuchte in rosigem Schein
10. Act-3 Scene 5 - Das Lied, furwahr, ist nicht von mir
11. Act-3 Scene 5 - Morgenlich leuchtend im rosigen Schein, von Blut' und Duft geschwellt die Luft
12. Act-3 Scene 5 - Verachtet mir die Meister nicht, und ehrt mir ihre Kunst!
13. Freischutz - Nein, langer trag'ich nicht die Qualen
14. Freischutz - Durch die Walder durch die Auen
15. Freischutz - Wolfsschlucht
Você pode comprar este CD na Amazon
Saxon State Orchestra
Rudolf Kempe, regente
Ferdinand Frantz, Hans Sachs
Tiana Leimnitz, Eva
Gerhard Unger, David
Kurt Bohme, Veit Pogner
Dresden, 1951
BAIXAR AQUI CD01
BAIXAR AQUI CD02
BAIXAR AQUI CD03
BAIXAR AQUI CD03
*Se possível, deixe um comentário. Sua participação é importante. Ela ajuda a manter vivo o nosso blog!
O calor na Capital Federal chega a níveis insuportáveis. Mas a gente segue com força e entusiasmo. Geralmente, quando estou em casa, passo o dia inteiro ouvindo música. Sou capaz de ficar doze horas ininterruptas ouvindo os clássicos. Passei a tarde inteira, enquanto corrigindo provas e ouvindo Wagner. Resolvi mudar de ares. Aqueles leitmotivs wagnerianos exasperam. Não sou eu quem diz isso. Minhas palavra são corroboradas por Nietzsche, que dizia, já no final dos seus últimos dias de lucidez, que Wagner era um vento quente, que fazia mal. Estava ouvindo As Valquírias. Não nego a grandiosidade de Wagner. Apenas não tenho paciência suficiente para ouvi-lo. Gosto de emoções mais sinuosas, como as que aparecem nesse maravilhoso CD do meu russo favorito, Dmitri Shostakovich. Aparecem por aqui duas belas sonatas - a opus 40 e a op. 147, que foi transcrita para cello e piano. E aí, toda a meu mal-estar desaparece, e dá lugar a um torpor agradável nesse príncipio de noite. Nem falei sobre a gravação nem sobre o contexto em que as sonatas foram escritas, mas tudo bem! O momentoto basta! Quando vamos nos deliciar com uma comida refinada, não ficamos indagando como ela foi feita. Apenas comemos, deliciamo-nos, certos de que aquilo é um pedaço do eterno no efêmero. Boa degustação dessas sonatas saborosas.
