O material apresentado reúne as três Sonatas para viola da gamba e cravo de Johann Sebastian Bach, BWV 1027, 1028 e 1029, acompanhadas pela Sonata para violino e contínuo em mi menor, BWV 1023, em uma transcrição para viola da gamba e cravo realizada por Atsushi Sakai. O programa percorre, assim, diferentes possibilidades de diálogo entre o instrumento de cordas friccionadas e o teclado, colocando em primeiro plano a dimensão camerística e contrapontística da música de Bach.
A Sonata em sol maior, BWV 1027, abre o conjunto com quatro movimentos — Adagio, Allegro ma non tanto, Andante e Allegro moderato. A obra evidencia uma das características mais marcantes dessas sonatas: a viola da gamba não funciona simplesmente como instrumento solista acompanhado pelo cravo. Os dois participantes estabelecem uma relação de permanente reciprocidade, na qual as linhas melódicas se entrelaçam e se respondem. O resultado é uma música de grande equilíbrio, na qual a expressividade nasce menos do contraste entre protagonista e acompanhamento do que da interação entre as vozes.
A Sonata em ré maior, BWV 1028 mantém a estrutura em quatro movimentos, mas oferece um universo expressivo distinto. O Adagio inicial estabelece imediatamente uma atmosfera contemplativa, seguida pela mobilidade do Allegro. O Andante retoma a dimensão cantabile antes que o Allegro conclusivo devolva à obra seu caráter de movimento e vitalidade. Nesse percurso, Bach explora de maneira particularmente refinada as possibilidades da viola da gamba, instrumento cujo timbre grave e aveludado favorece tanto a elaboração contrapontística quanto a expressão lírica.
O programa ganha uma dimensão especial com a Sonata em mi menor, BWV 1023, originalmente escrita para violino e contínuo. A transcrição realizada por Atsushi Sakai apresenta a obra em nova configuração tímbrica, com a viola da gamba assumindo o lugar do violino. O resultado não é apenas uma mudança de instrumento: a tessitura e a sonoridade da gamba conferem à música uma coloração mais grave e introspectiva. O programa inclui o Prelúdio, a Allemanda e a Gigue, preservando o caráter contrastante de uma pequena sequência que combina liberdade inicial, concentração dançante e impulso rítmico.
A Sonata em sol menor, BWV 1029, encerra o repertório. Dividida em três movimentos — Vivace, Adagio e Allegro —, ela se distingue das duas primeiras sonatas para viola da gamba por sua estrutura e por uma energia instrumental particularmente acentuada. O movimento inicial apresenta intensa atividade entre as vozes, enquanto o Adagio cria um momento de suspensão e lirismo. O Allegro final retoma a movimentação com vigor, levando a obra a uma conclusão de grande impulso rítmico.
O conjunto revela, sobretudo, a extraordinária capacidade de Bach para transformar a escrita instrumental em diálogo. Nas sonatas para viola da gamba, o compositor não trata o instrumento como mero veículo de uma linha melódica, mas como parte de uma arquitetura na qual cada voz possui autonomia e, simultaneamente, depende das demais. O cravo participa ativamente desse processo, alternando funções harmônicas, melódicas e contrapontísticas.
A presença da BWV 1023 em transcrição amplia ainda mais o interesse do programa. A escolha de Atsushi Sakai permite observar como uma obra concebida para outro instrumento pode adquirir uma nova personalidade quando transferida para a viola da gamba. Em vez de apresentar o repertório como um conjunto homogêneo, a sequência evidencia diferentes facetas da linguagem instrumental de Bach e diferentes maneiras de explorar o potencial expressivo do instrumento.
O resultado é um retrato particularmente eloquente de Bach como compositor de música de câmara: um músico capaz de construir obras de grande densidade intelectual sem sacrificar a naturalidade do discurso. Entre o rigor do contraponto, a liberdade das linhas melódicas e a variedade dos movimentos, as sonatas reunidas neste registro reafirmam a capacidade da música bachiana de conciliar estrutura e expressão, virtuosismo e intimidade, precisão e poesia.
Uma boa apreciação!
Johann Sebastian Bach (1685-1750) -
01 - Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord in G Major, BWV 1027_ I. Adagio
02 - Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord in G Major, BWV 1027_ II. Allegro ma non tanto
03 - Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord in G Major, BWV 1027_ III. Andante
04 - Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord in G Major, BWV 1027_ IV. Allegro moderato
05 - Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord in D Major, BWV 1028_ I. Adagio
06 - Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord in D Major, BWV 1028_ II. Allegro
07 - Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord in D Major, BWV 1028_ III. Andante
08 - Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord in D Major, BWV 1028_ IV. Allegro
09 - Sonata for Violin and Continuo in E Minor, BWV 1023 (Transc. for Viola da Gamba and Harpsichord by Atsushi Sakai)_ I. [Prelude] –
10 - Sonata for Violin and Continuo in E Minor, BWV 1023 (Transc. for Viola da Gamba and Harpsichord by Atsushi Sakai)_ II. Allemanda
11 - Sonata for Violin and Continuo in E Minor, BWV 1023 (Transc. for Viola da Gamba and Harpsichord by Atsushi Sakai)_ III. Gigue
12 - Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord in G Minor, BWV 1029_ I. Vivace
13 - Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord in G Minor, BWV 1029_ II. Adagio
14 - Sonata for Viola da Gamba and Harpsichord in G Minor, BWV 1029_ III. Allegro
Atsushi Sakai, viola da gamba
Christophe Rousset, cravo
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