À primeira vista, pode parecer estranho reduzir ao piano obras célebres justamente por sua riqueza tímbrica. Mas Respighi não tratava essas partituras como simples adaptações editoriais. Suas transcrições preservam a arquitetura da música e, ao mesmo tempo, revelam detalhes que a exuberância da orquestra às vezes disfarça. No piano, as linhas melódicas, as relações harmônicas e a construção formal surgem com extraordinária nitidez, permitindo ao ouvinte enxergar o esqueleto de obras que normalmente admiramos por sua superfície sonora.
As duas grandes protagonistas do disco pertencem à chamada "Trilogia Romana". Fontane di Roma, composta em 1916, foi a obra que projetou Respighi internacionalmente, embora seu início tenha sido conturbado. A estreia enfrentou rejeição do público e da crítica, até que Arturo Toscanini a apresentou em Milão, transformando-a em um sucesso definitivo. Dividida em quatro quadros, a obra acompanha diferentes fontes da capital italiana ao longo do dia: da serenidade da Fonte de Valle Giulia ao amanhecer à grandiosidade da Fontana di Trevi ao meio-dia, culminando no silêncio contemplativo da Fonte da Villa Medici ao entardecer.
Já Pini di Roma, concluída em 1924, amplia esse universo poético. Também estruturada em quatro episódios, percorre paisagens simbólicas da cidade: as brincadeiras infantis na Villa Borghese, o recolhimento diante das catacumbas, o lirismo noturno do Gianicolo — célebre pelo canto do rouxinol gravado em disco - e a monumental marcha final pela Via Ápia, um dos grandes crescendos da literatura sinfônica. Ainda que inspiradas por lugares específicos, essas páginas transcendem a descrição geográfica e transformam Roma em um estado de espírito.
O álbum também apresenta as duas primeiras suítes de Antiche Danze e Arie per Liuto, nas quais Respighi recria melodias renascentistas e barrocas com refinamento incomum. Fascinado pela música antiga, o compositor não buscava reconstruir o passado arqueologicamente, mas reinterpretá-lo com sensibilidade moderna. O resultado é um equilíbrio raro entre elegância histórica e imaginação orquestral - qualidades que permanecem igualmente convincentes na versão pianística.
Fechando o programa aparecem os delicados Sei piccoli pezzi (1926), pequenas miniaturas para piano a quatro mãos dedicadas ao universo infantil. Embora breves e aparentemente despretensiosas, revelam um Respighi intimista, de escrita clara e afetuosa, capaz de alternar lirismo, humor e discretas referências folclóricas sem jamais perder a sofisticação.
Interpretadas pelos pianistas Gabriele Baldocci e Francesco Caramiello, essas transcrições demonstram que Respighi era muito mais do que um "mago da orquestra". Ao retirar o esplendor dos metais, das madeiras e das cordas, o piano não empobrece sua música; ao contrário, revela sua extraordinária solidez estrutural. Para quem conhece apenas as versões orquestrais, este repertório oferece uma oportunidade rara de ouvir Respighi por outra perspectiva: mais íntima, mais transparente e talvez ainda mais próxima do gesto criador do compositor. É uma experiência que amplia nossa compreensão de um dos grandes nomes da música italiana do século XX.
Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação!
Otorrino Respighi (1879-1936) -
01. Pini di Roma, P. 141 (Version for Piano 4-Hands)
02. Antiche danze et arie, Suite No. 1, P. 116 (Version for Piano 4-Hands) I. Simone Molinaro
03. Antiche danze et arie, Suite No. 1, P. 116 (Version for Piano 4-Hands) II. Vincenzo Galilei
04. Antiche danze et arie, Suite No. 1, P. 116 (Version for Piano 4-Hands) III. Ignoto
05. Antiche danze et arie, Suite No. 1, P. 116 (Version for Piano 4-Hands) IV. Ignoto
06. 6 Little Pieces for Piano 4-Hands, P. 149 No. 1, Romanza
07. 6 Little Pieces for Piano 4-Hands, P. 149 No. 2, Canto di caccia siciliano
08. 6 Little Pieces for Piano 4-Hands, P. 149 No. 3, Canzone armena
09. 6 Little Pieces for Piano 4-Hands, P. 149 No. 4, Natale, Natale!
10. 6 Little Pieces for Piano 4-Hands, P. 149 No. 5, Cantilena scozzese
11. 6 Little Pieces for Piano 4-Hands, P. 149 No. 6, Piccoli highlanders
12. Antiche danze et arie, Suite No. 2, P. 139 (Version for Piano 4-Hands) I. Fabrizio Carosio
13. Antiche danze et arie, Suite No. 2, P. 139 (Version for Piano 4-Hands) II. Jean-Baptiste Besard
14. Antiche danze et arie, Suite No. 2, P. 139 (Version for Piano 4-Hands) III. Anonymous
15. Antiche danze et arie, Suite No. 2, P. 139 (Version for Piano 4-Hands) IV. Bernardo Gianoncelli
16. Fontane di Roma, P. 106 (Version for Piano 4-Hands)
Gabriele Baldocci, piano
Francesco Caramiello, piano
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