“Vejam, eu já dediquei sinfonias a duas majestades, ao pobre Rei Luís e ao nosso ilustre Imperador, como a mais alta majestade terrena que reconheço, e agora dedico minha última obra à Majestade de todas as Majestades, ao querido Senhor, e espero que Ele me conceda tempo suficiente para completá-la e aceite misericordiosamente meu presente. Portanto, pretendo introduzir o Aleluia (provavelmente queria dizer Te Deum) do segundo movimento novamente no Finale com toda a força, para que a sinfonia termine com um cântico de louvor ao querido Senhor.”
Estas foram as palavras de Bruckner ao seu médico, Richard Heller, que simplesmente apagam de forma convincente a tradição fortemente enraizada de executar a Nona Sinfonia como um corpo abrangente de três movimentos, que deveria terminar com aqueles últimos compassos sussurrantes e absolutamente comoventes para trompas e cordas no Adagio, o movimento que tão claramente marca a "Despedida da vida", cujo lema aparece pela primeira vez no compasso 29.
Além do manuscrito do Finale que Bruckner legou à posteridade, suas palavras a Heller também revelam que a Nona Sinfonia não foi concebida apenas sob a perspectiva de um conceito musical. Pelo contrário, a semântica insuperável de Bruckner era guiada pela religião, e ele encomendou sua última obra, no auge de sua capacidade criativa, a Deus . Ele certamente sabia disso, pois moldou o simbolismo em seus gestos artísticos finais.
Deus está presente em toda a Nona Sinfonia, com suas amplas indicações demonstrando a devoção de Bruckner e seu reconhecimento da majestade de Deus, em momentos gloriosos de retrospectiva e despedida, adoração e êxtase, humildade e absolvição, mas também na Última Provação, Dies Irae , e na realidade das sombras da morte que se aproximam, o curso da vida chegando ao seu capítulo final.
Não há dúvida de que o último Adagio de Bruckner contém elementos autobiográficos ancorados em sua forte crença religiosa e, portanto, em sua confiança na misericórdia de Deus diante da morte, uma declaração artística clara e contundente, imersa nas complexidades de progressões harmônicas ambíguas, forte e radicalmente sinfônica, não apenas um refúgio intermitente. O grande coral para tubas e trompas traz a própria descrição de Bruckner: "Adeus à vida", e neste hemisfério esquivo, sem um Finale completo à disposição, não é difícil entender por que a longa tradição de execução confinou a obra-prima de Bruckner aos três primeiros movimentos, com o Adagio como a confirmação conclusiva de que "tudo foi dito".
Anton Bruckner (1824-1896) -
01. Bruckner: I. Feierlich: Misterioso (24:31)
02. Bruckner: II. Scherzo: Bewegt, lebhaft - Trio. Schnell (10:45)
03. Bruckner: III. Adagio: Langsam, feierlich (22:32)
04. Bruckner: IV. Finale: (Bewegt, doch nicht zu schnell) (21:52)
London Philharmonic Orchestra
Gerd Schaller, regente
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