Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Brandenburg Concertos, Orchestral Suites

"Para os ouvintes mais familiarizados com a obra de Johann Sebastian Bach, é provável que já existam gravações favoritas dos Concertos de Brandemburgo e das Suítes Orquestrais. Para quem começa a explorar esse repertório, porém, esta coleção de três CDs, com Neville Marriner à frente da Academy of St Martin in the Fields, continua sendo uma opção particularmente atraente, combinando qualidade artística, excelente execução e uma abordagem acessível dessas obras fundamentais do barroco.

Realizadas em 1984 e 1985, as gravações conservam uma qualidade sonora bastante convincente para os padrões do início da era digital. Do ponto de vista interpretativo, Marriner não adota com o mesmo rigor as práticas historicamente informadas associadas a especialistas como Gustav Leonhardt ou Trevor Pinnock. Sua leitura, contudo, está longe de ignorar os conhecimentos musicológicos sobre o período. O resultado é um Bach elegante, vigoroso e musicalmente consistente, ainda que executado em instrumentos modernos — característica que poderá incomodar os defensores mais rigorosos dos instrumentos de época.

A Academy of St Martin in the Fields apresenta sua habitual excelência técnica. A execução é limpa, precisa e profundamente musical. Se a sonoridade não possui os timbres peculiares dos instrumentos históricos e pode parecer mais encorpada do que aquela preferida pelos admiradores de um barroco mais enxuto, dificilmente se poderá acusar essas interpretações de falta de vitalidade ou colorido.

Nos Concertos de Brandemburgo, Marriner privilegia energia e clareza, apoiado por solistas de excelente nível. O resultado é robusto e frequentemente empolgante. Um dos grandes destaques surge no Concerto de Brandemburgo nº 5, no qual George Malcolm assume o célebre solo de cravo com vigor e extraordinária presença, projetando-se claramente sobre o conjunto orquestral.

As interpretações das quatro Suítes Orquestrais também se destacam pelo cuidado técnico, pela aproximação criteriosa às práticas barrocas e pela qualidade da captação digital. Particularmente interessante é a Suíte nº 2 em Si menor, apresentada com um caráter mais vigoroso do que o habitual e executada com a mesma desenvoltura das suítes mais extrovertidas que a sucedem.

Nas Suítes nº 3 e nº 4, ambas em Ré maior, os metais assumem naturalmente posição de destaque, conferindo às interpretações um caráter festivo e jubiloso. Marriner e seus músicos exploram com entusiasmo essa dimensão cerimonial da escrita de Bach, sem comprometer a clareza das texturas.

O contraste mais expressivo aparece na célebre Ária da Suíte nº 3, posteriormente popularizada como Air on the G String. Aqui, a exuberância cede lugar à introspecção. A Academy interpreta a página com excepcional delicadeza, permitindo que sua serenidade melódica surja sem sentimentalismo excessivo.

Embora as décadas seguintes tenham produzido inúmeras gravações historicamente informadas capazes de oferecer perspectivas diferentes sobre essas obras, o Bach de Marriner mantém seu interesse. A elegância, a precisão e a vitalidade da Academy of St Martin in the Fields fazem desta coleção uma excelente introdução aos Concertos de Brandemburgo e às Suítes Orquestrais — e, mesmo para ouvintes experientes, um testemunho valioso de uma tradição interpretativa que soube conciliar o refinamento da orquestra moderna com uma compreensão cada vez mais profunda do estilo barroco".

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação! 

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - 

DISCO 01

Brandenburg Concerto No. 1 in F major, BWV 1046
01. 1. Allegro
02. 2. Adagio
03. 3. Allegro
04. 4. Menuet 1 - Trio 1 - Menuet 2 - Polonaise - Menuet 3 - Trio 2 - Menuet 4

Brandenburg Concerto No. 2 in F major, BWV 1047
05. 1. Allegro
06. 2. Andante
07. 3. Allegro assai

Brandenburg Concerto No. 3 in G major, BWV 1048
08. 1. Allegro
09. 2. Adagio
10. 3. Allegro

Brandenburg Concerto No. 4 in G major, BWV 1049
11. 1. Allegro
12. 2. Andante
13. 3. Presto

DISCO 02

Brandenburg Concerto No. 5 in D major, BWV 1050
01. 1. Allegro
02. 2. Affettuoso
03. 3. Allegro

Brandenburg Concerto No. 6 in B flat major, BWV 1051
04. 1. Allegro
05. 2. Adagio ma non tanto
06. 3. Allegro

Orchestral Suite No. 1 in C major, BWV 1066
07. 1. Overture
08. 2. Courante
09. 3. Gavotte 1 & 2
10. 4. Forlane
11. 5. Menuet 1 & 2
12. 6. Bourrée 1 & 2
13. 7. Passepied 1 & 2

DISCO 03

Orchestral Suite No. 2 in B minor, BWV 1067
01. 1. Overture
02. 2. Rondeau
03. 3. Sarabande
04. 4. Bourrée 1 & 2
05. 5. Polonaise
06. 6. Menuet
07. 7. Badinerie

Orchestral Suite No. 3 in D major, BWV 1068
08. 1. Overture
09. 2. Air
10. 3. Gavotte 1 & 2
11. 4. Bourrée
12. 5. Gigue

Orchestral Suite No. 4 in D major, BWV 1069
13. 1. Overture
14. 2. Bourrée 1 & 2
15. 3. Gavotte
16. 4. Menuet 1 & 2
17. 5. Réjouissance

Academy of St Martin in the Fields
Neville Marriner, regente 

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Demidenko plays Bach-Busoni

Há quem veja a transcrição musical como um exercício de adaptação, quase uma concessão prática. Ferruccio Busoni pensava exatamente o contrário. Para ele, toda execução já era, em alguma medida, uma transcrição: a passagem da ideia musical para o som. Sob essa perspectiva, recriar Johann Sebastian Bach para o piano não significava diminuir o original, mas revelar novas possibilidades expressivas de uma música capaz de sobreviver a qualquer meio. O álbum Bach-Busoni Transcriptions, interpretado pelo pianista russo Nikolai Demidenko, reúne algumas das mais célebres recriações do compositor italiano e oferece uma oportunidade privilegiada para compreender uma das mais fascinantes relações de continuidade da história da música.

Busoni foi uma das personalidades mais extraordinárias da vida musical europeia. Pianista de técnica monumental, compositor, regente, pensador e professor, enxergava a tradição não como um museu, mas como matéria viva. Admirador profundo de Bach, Beethoven e Liszt, defendia que as grandes obras permanecem essencialmente as mesmas, qualquer que seja o instrumento que lhes dê voz. Em um célebre texto de 1910, afirma que uma transcrição não destrói o original; ao contrário, revela sua essência sob outra linguagem. Essa ideia orienta todo o repertório reunido neste disco.

As obras escolhidas mostram diferentes facetas dessa concepção artística. A monumental Tocata e Fuga em Ré menor, BWV 565, originalmente escrita para órgão, transforma-se em um espetáculo pianístico de enorme impacto sonoro, sem perder a arquitetura contrapontística de Bach. A célebre Tocata, Adagio e Fuga em Dó maior, a fantasia coral Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ e os demais prelúdios corais revelam outra dimensão de Busoni: a capacidade de preservar a espiritualidade da música sacra enquanto explora toda a riqueza tímbrica do piano moderno.

Talvez a obra mais comovente da coletânea seja o Capriccio sobre a partida do irmão muito amado, uma das primeiras composições de Bach. Busoni amplia suas possibilidades expressivas sem trair o caráter profundamente humano da peça. Cada episódio - o lamento, a despedida, a marcha e a fuga final - ganha nova densidade pianística, demonstrando que a transcrição pode ser também um exercício de interpretação histórica e afetiva.

O libreto insiste em um aspecto importante: Busoni jamais buscou imitar o órgão ou reproduzir mecanicamente a escrita bachiana. Seu objetivo era recriar a música segundo os recursos específicos do piano, aproveitando toda a extensão do teclado, as possibilidades de dinâmica, de pedalização e de coloração sonora disponíveis no instrumento moderno. Assim, suas transcrições não pretendem substituir Bach, mas estabelecer um diálogo entre dois criadores separados por quase dois séculos, unidos pela mesma ambição artística.

Essa postura diferencia Busoni de muitos transcritores românticos. Enquanto outros procuravam apenas tornar obras célebres acessíveis ao público dos salões, ele utilizava a transcrição como um laboratório de composição e interpretação. Cada página evidencia não apenas sua devoção ao mestre barroco, mas também sua própria personalidade criativa. O resultado pertence simultaneamente aos dois compositores: reconhecemos imediatamente Bach, mas também ouvimos a voz inconfundível de Busoni.

Nikolai Demidenko mostra-se o intérprete ideal para esse repertório. Pianista de extraordinária solidez técnica e refinamento intelectual, evita transformar essas obras em simples demonstrações de virtuosismo. Seu toque privilegia a clareza das vozes, a arquitetura do contraponto e a construção das grandes linhas musicais, permitindo que o ouvinte perceba tanto a grandeza de Bach quanto a inteligência criativa de Busoni.

Mais do que um recital de transcrições, este álbum convida à reflexão sobre a própria natureza da criação artística. Ele demonstra que a tradição não se preserva pela repetição literal, mas pela capacidade de dialogar com cada nova época. Nas mãos de Busoni, Bach não é um monumento intocável: continua vivo, respirando através do piano moderno, provando que as grandes obras jamais pertencem exclusivamente ao passado.

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação!

01 Toccata And Fugue In D Minor, BWV 565 - I.
02 Toccata And Fugue In D Minor, BWV 565 - II.
03 Chorale Prelude In F Minor 'Ich Ruf' zu Dir, Herr Jesu Christ' BWV 639
04 Capriccio In B-Flat Major _On The Departure Of A Beloved Brother_ BWV 992-Ario
05 Capriccio In B-Flat Major _On The Departure Of A Beloved Brother_ BWV 992-Fuga
06 Capriccio In B-Flat Major _On The Departure Of A Beloved Brother_ BWV 992-Adag
07 Capriccio In B-Flat Major _On The Departure Of A Beloved Brother_ BWV 992-Mars
08 Capriccio In B-Flat Major _On The Departure Of A Beloved Brother_ BWV 992-Aria
09 Capriccio In B-Flat Major _On The Departure Of A Beloved Brother_ BWV 992-Fuga
10 Chorale Prelude In G Minor _Nun Komm Der Heiden Heiland,_ BWV 659
11 Organ Prelude And Fugue In E-Flat Major, BWV 552 ('St. Anne') - I.
12 Organ Prelude And Fugue In E-Flat Major, BWV 552 ('St. Anne') - II.
13 Chorale Prelude In G Major _Nun Freut Euch, Lieben Christen Gmein,_ BWV 734
14 Toccata, Adagio And Fugue In C Major, BWV 564 - I - Prelude
15 Toccata, Adagio And Fugue In C Major, BWV 564 - II - Intermezzo
16 Toccata, Adagio And Fugue In C Major, BWV 564 - III - Fugue

Nikolai Demidenko, piano 

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Martha Argerich - The Piano Concertos Collection - Prokofiev, Beethoven, Shostakovich, Ravel, J.S. Bach e Tchaikovsky

"The Piano Concertos Collection reúne, em dezenove faixas, um amplo panorama da extraordinária arte pianística de Martha Argerich, uma das intérpretes mais admiradas e influentes da atualidade. Gravado integralmente ao vivo, o álbum registra a pianista argentina em diferentes momentos de sua carreira, revelando a intensidade, a espontaneidade e o virtuosismo que a transformaram em uma referência incontornável da interpretação pianística.

O repertório percorre algumas das mais importantes páginas do concerto romântico, sem deixar de lado obras marcantes do século XX. Essa diversidade permite acompanhar as múltiplas facetas da personalidade musical de Argerich, capaz de transitar com igual naturalidade entre o lirismo, a exuberância técnica e a profundidade expressiva.

Ao longo da coletânea, a pianista divide o palco com um elenco de prestigiados maestros e orquestras. Entre eles destacam-se Charles Dutoit à frente da Orquestra Filarmônica de Israel, Lahav Shani, Sylvain Cambreling dirigindo a Orquestra Sinfônica de Hamburgo e o pianista Adrian Iliescu, parceiros que contribuem para evidenciar diferentes aspectos da interpretação da artista. Cada colaboração acrescenta novas cores ao conjunto, oferecendo leituras marcadas pelo diálogo constante entre solista e orquestra.

O programa percorre universos estéticos bastante distintos. A energia impetuosa dos concertos de Sergei Prokofiev evidencia o vigor e a ousadia técnica de Argerich, enquanto a escrita refinada de Maurice Ravel revela sua precisão cristalina e extraordinária riqueza de timbres. Em contraste, as obras de Johann Sebastian Bach e Ludwig van Beethoven permitem apreciar uma intérprete de rara profundidade musical, capaz de conciliar rigor estrutural, sensibilidade poética e intensa comunicação emocional.

Mais do que uma simples antologia, The Piano Concertos Collection constitui um retrato abrangente de uma artista cuja carreira redefiniu os padrões da interpretação pianística nas últimas décadas. A atmosfera das apresentações ao vivo acrescenta um elemento de espontaneidade que intensifica a força de cada execução, preservando a tensão criativa e a emoção do momento irrepetível do concerto.

Para admiradores de longa data, a coletânea oferece uma síntese eloquente das qualidades que fizeram de Martha Argerich uma verdadeira lenda do piano. Para novos ouvintes, representa uma excelente porta de entrada para o universo artístico de uma intérprete cuja combinação de técnica fulgurante, imaginação musical e intensidade expressiva continua a estabelecer um parâmetro de excelência na música de concerto".

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação!  

01. Piano Concerto No. 3 in C Major, Op. 26: I. Andante – Allegro
02. Piano Concerto No. 3 in C Major, Op. 26: II. Tema con variazioni
03. Piano Concerto No. 3 in C Major, Op. 26: III. Allegro ma non troppo
04. Piano Concerto in B-Flat Major No. 2, Op. 19: I. Allegro con brio
05. Piano Concerto in B-Flat Major No. 2, Op. 19: II. Adagio
06. Piano Concerto in B-Flat Major No. 2, Op. 19: III. Rondo. Molto allegro
07. Concerto for Piano, Trumpet and String Orchestra in C Minor, Op. 35: I. Allegro moderato
08. Concerto for Piano, Trumpet and String Orchestra in C Minor, Op. 35: II. Lento
09. Concerto for Piano, Trumpet and String Orchestra in C Minor, Op. 35: III. Moderato
10. Concerto for Piano, Trumpet and String Orchestra in C Minor, Op. 35: IV. Allegro con brio
11. Piano Concerto in G Major: I. Allegramente
12. Piano Concerto in G Major: II. Adagio assai
13. Piano Concerto in G Major: III. Presto
14. Concerto for Four Harpsichords and Strings in A Minor, BWV. 1065: I. Allegro
15. Concerto for Four Harpsichords and Strings in A Minor, BWV. 1065: II. Largo
16. Concerto for Four Harpsichords and Strings in A Minor, BWV. 1065: III. Allegro
17. Piano Concerto No. 1 in B Minor, Op. 23: II. Andantino semplice – Prestissimo – Tempo I
18. Piano Concerto No. 1 in B Minor, Op. 23: III. Allegro con fuoco
19. Piano Concerto No. 1 in B Minor, Op. 23: I. Allegro non troppo e molto maestoso

Symphoniker Hamburg
Sylvain Cambreling, regente
Israel Philharmonic Orchestra
Lahav Shani, regente
Symphoniker Hamburg
Charles Dutoit
Sergei Nakariakov, trumpete
Martha Argerich, piano
 

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Goldberg Variations (Version for 2 Pianos by Rheinberger/Reger)

"Desde sua primeira edição autorizada, publicada entre 1741 e 1742, as Variações Goldberg ocupam um lugar central no repertório para teclado e figuram entre as obras mais emblemáticas da história da música ocidental. Com o advento da indústria fonográfica, a partitura de Johann Sebastian Bach tornou-se um verdadeiro rito de passagem para grandes pianistas, que nela encontraram um espaço privilegiado para afirmar suas identidades artísticas. Interpretações históricas de nomes como Glenn Gould, Evgeny Koroliov, Maria Tipo e Rosalyn Tureck ajudaram a consolidar a obra como um dos maiores desafios da literatura pianística.

A influência das Variações Goldberg estendeu-se também ao campo dos arranjos. Ao longo das décadas, a obra recebeu versões para violão, órgão, trio de cordas e até uma monumental adaptação pianística de Ferruccio Busoni, testemunhando sua inesgotável capacidade de inspirar novas leituras sem perder sua identidade.

Menos conhecida, porém igualmente fascinante, é a transcrição realizada por Josef Rheinberger e posteriormente revisada por Max Reger. Durante muito tempo esquecida, essa versão ressurge agora graças a uma nova gravação lançada pela Sony Classical, em parceria com a Bayer Kultur e o festival Max-Reger-Tage. O projeto ganha vida nas mãos da consagrada dupla de pianistas Yaara Tal e Andreas Groethuysen, responsáveis por devolver ao repertório uma das mais curiosas releituras da obra-prima bachiana.

Profundo admirador de Bach, Rheinberger concebeu, no início da década de 1880, uma versão para dois pianos guiada por três objetivos principais. O primeiro consistia em ampliar a dimensão sonora da obra, explorando possibilidades quase orquestrais proporcionadas pelos dois instrumentos. O segundo buscava preservar integralmente a clareza da extraordinária arquitetura contrapontística de Bach. Por fim, como compositor plenamente inserido no universo romântico, Rheinberger procurou enriquecer a partitura com novos recursos expressivos, aproximando-a da linguagem pianística de seu tempo. O resultado foi amplamente elogiado por sua inventividade e pelo elevado grau de virtuosismo.

Entre 1909 e 1915, Max Reger assumiu a defesa dessa versão em diversos recitais e promoveu uma nova revisão da partitura. Sua intervenção acrescentou uma dimensão interpretativa ainda mais sofisticada, marcada por detalhadas indicações de dinâmica, refinamento na construção das frases e uma exploração das possibilidades tímbricas herdadas de sua vasta experiência como compositor para órgão. Reger procurou realçar a eloquência e o dinamismo próprios da música barroca sem renunciar à intensidade emocional característica do romantismo tardio.

É justamente essa dupla herança que Yaara Tal e Andreas Groethuysen exploram com notável sensibilidade. A interpretação combina absoluto rigor contrapontístico, cuidadosa valorização das linhas do baixo e refinada construção das unidades motívicas, preservando a transparência polifônica da escrita de Bach enquanto evidencia a riqueza expressiva acrescentada por Rheinberger e Reger.

Um dos aspectos mais marcantes da gravação é o uso extremamente criterioso dos contrastes. Na 17ª variação, por exemplo, a dupla alterna delicadíssimos pianissimi com passagens de brilho quase etéreo, criando uma atmosfera de rara elegância. Também chama atenção a liberdade com que administra os andamentos: as variações mais contemplativas — como a Ária e as de números 13 e 25 — são conduzidas em tempos amplos, permitindo que a música respire e revele toda a profundidade de sua arquitetura. Em contrapartida, variações de caráter mais virtuoso, como as de números 5, 14, 19 e 20, irradiam energia, leveza e um irresistível senso de vitalidade.

Outro mérito da interpretação reside na atenção dedicada às repetições, frequentemente tratadas apenas como convenção formal. Aqui, cada retorno é cuidadosamente diferenciado, ampliando a expressividade do discurso musical e recuperando uma prática interpretativa profundamente ligada à tradição barroca.

Com pouco mais de 76 minutos de duração, esta gravação vai muito além da simples recuperação de uma curiosidade histórica. Ela oferece uma perspectiva inédita sobre uma das obras mais celebradas do repertório pianístico, estabelecendo um diálogo entre Bach, Rheinberger, Reger e os intérpretes contemporâneos. O resultado é uma leitura de extraordinária elegância e imaginação, capaz de lançar nova luz sobre um monumento da música ocidental e de reafirmar a inesgotável vitalidade das Variações Goldberg".

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - 

01. Aria: Andante Espressivo
02. Variation I: Più Animato
03. Variation II: Allegretto
04. Variation III: Canone All' Unisono. Andantino
05. Variation IV: Energico
06. Variation V: Con Fuoco
07. Variation VI: Canone Alla Seconda. Allegro
08. Variation VII: Allegretto Scherzando
09. Variation VIII: Allegro
10. Variation IX: Canone Alla Terza. Moderato
11. Variation X: Fughetta, Alla Breve
12. Variation XI: Allegro
13. Variation XII: Canone Alla Quarta. Andanta
14. Variation XIII: Adagio
15. Variation XIV: Con Fuoco
16. Variation XV: Canone Alla Quinta. Adagio
17. Variation XVI: Overture. Maestoso-Allegretto
18. Variation XVII: Poco Allegro
19. Variation XVIII: Canone Alla Sexta. Alla Breve
20. Variation XIX: Allegretto
21. Variation XX: Allegro Marcato
22. Variation XXI: Canone Alla Settima
23. Variation XXII: Alla Breve
24. Variation XXIII: Allegro
25. Variation XXIV: Canone All' Ottava. Andantino
26. Variation XXV: Adagio Espressivo
27. Variation XXVI: Allegro Deciso
28. Variation XXVII: Canone Alla Nona. Allegro
29. Variation XXVIII: Allegretto
30. Variation XXIX: Allegro
31. Variation XXX: Quodlibet
32. Aria. Andante Espressivo

Yaara Tal, piano
Andreas Groethuysen, piano 

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - The Complete Keyboard Concertos

"O ambicioso projeto de Mahan Esfahani de registrar a integral das obras para cravo de Johann Sebastian Bach alcança um de seus momentos mais significativos com o lançamento de The Complete Keyboard Concertos. Mais do que uma nova gravação das célebres partituras, o álbum reafirma a proposta artística que norteia toda a série: revisitar Bach sob uma perspectiva renovada, questionando interpretações cristalizadas ao longo de décadas e convidando o ouvinte a redescobrir um compositor cuja modernidade permanece surpreendente.

Em cada etapa desse projeto, Esfahani tem procurado desafiar concepções tradicionais sobre a música de Bach. Nesta gravação, a parceria com a Britten Sinfonia representa uma das escolhas mais ousadas. Em vez de recorrer a instrumentos de época, como seria esperado em uma abordagem historicamente informada, o cravista opta por dialogar com uma orquestra de instrumentos modernos, demonstrando que o cravo está longe de ser uma relíquia do passado. Pelo contrário, surge aqui como um instrumento de extraordinária vitalidade, plenamente capaz de dialogar com uma sonoridade contemporânea sem perder sua identidade.

Essa perspectiva é aprofundada nas notas de livreto escritas pelo próprio Esfahani, sempre marcadas por rigor acadêmico e grande capacidade de comunicação. Nelas, o intérprete apresenta Bach como um verdadeiro inovador, destacando o papel pioneiro do compositor ao colocar o instrumento de teclado no centro do concerto, inaugurando um modelo que influenciaria profundamente toda a história da música ocidental.

Além de atuar como solista e diretor musical, Esfahani acrescenta uma nova faceta ao projeto ao assumir também o papel de compositor e pesquisador. O álbum traz a primeira gravação de sua reconstrução do chamado Concerto Perdido nº 8 (BWV 1059), obra preservada apenas em um fragmento. A partir desse material incompleto, o músico elaborou uma reconstrução que busca respeitar o pensamento musical de Bach sem abrir mão de um sólido trabalho crítico e criativo.

O resultado é um lançamento que transcende o simples registro fonográfico. Trata-se de uma reflexão sobre a permanência da música de Bach, apresentada por um intérprete que alia virtuosismo, erudição e espírito investigativo. Ao desafiar convenções e propor novas formas de escutar essas obras fundamentais, Mahan Esfahani reafirma não apenas a inesgotável riqueza do repertório bachiano, mas também a capacidade da grande música de renovar continuamente o diálogo entre tradição e modernidade".

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação! 

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - 

DISCO 01

01 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in D Minor, BWV 1052_ I. Allegro
02 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in D Minor, BWV 1052_ II. Adagio
03 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in D Minor, BWV 1052_ III. Allegro
04 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in E Major, BWV 1053_ I. [Allegro]
05 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in E Major, BWV 1053_ II. Siciliano
06 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in E Major, BWV 1053_ III. Allegro
07 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in D Major, BWV 1054 (After BWV 1042)_ I. [Allegro]
08 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in D Major, BWV 1054 (After BWV 1042)_ II. Adagio e piano sempre
09 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in D Major, BWV 1054 (After BWV 1042)_ III. Allegro
10 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in F Major, BWV 1057_ I. [Allegro]
11 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in F Major, BWV 1057_ II. Andante
12 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in F Major, BWV 1057_ III. Allegro assai

DISCO 02

01 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in A Major, BWV 1055_ I. Allegro
02 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in A Major, BWV 1055_ II. Larghetto
03 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in A Major, BWV 1055_ III. Allegro ma non tanto
04 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in F Minor, BWV 1056_ I. [Allegro]
05 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in F Minor, BWV 1056_ II. Adagio
06 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in F Minor, BWV 1056_ III. Presto
07 J.S. Bach_ Concerto for Flute, Violin & Harpsichord in A Minor, BWV 1044_ I. Allegro
08 J.S. Bach_ Concerto for Flute, Violin & Harpsichord in A Minor, BWV 1044_ II. Adagio ma non tanto e dolce
09 J.S. Bach_ Concerto for Flute, Violin & Harpsichord in A Minor, BWV 1044_ III. Tempo di alla breve
10 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in G Minor, BWV 1058 (After BWV 1041)_ I. [Allegro]
11 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in G Minor, BWV 1058 (After BWV 1041)_ II. Andante
12 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in G Minor, BWV 1058 (After BWV 1041)_ III. Allegro assai
13 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in D Minor, BWV 1059 (Reconstr. Esfahani)_ I. Allegro
14 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in D Minor, BWV 1059 (Reconstr. Esfahani)_ II. Cembalo ad libitum
15 J.S. Bach_ Keyboard Concerto in D Minor, BWV 1059 (Reconstr. Esfahani)_ III. Presto

Britten Sinfonia
Mahan Esfahani, cravo 

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Die Kunst Der Fuge, BWV 1080

Texto escrito por Arthur Nestrovski e publicado na Folha de São Paulo, lá pelos idos de 2000:

"Nesta obra se encontram as mais recônditas belezas possíveis na arte da música." A frase vem do prefácio de Friedrich Marpurg à segunda edição de "A Arte da Fuga", de 1752; os termos são de época, mas expressam um consenso dos músicos até hoje.

Publicada postumamente, inacabada e sem instrumentação definida, "A Arte da Fuga" está num limite do que pode a música. Ela mesma é esse limite para as doze gerações de compositores desde Bach (1685-1750). (...) Em 1746, Bach foi eleito membro da Sociedade de Ciências Musicais de Leipzig. A honraria implicava trabalho: cada membro deveria apresentar à Sociedade uma composição nova por ano, que desse mostra de sua ciência e arte. 

Bach escreveu uma série de cânones em 1747, a "Oferenda Musical" em 1748 e provavelmente tinha intenção de apresentar "A Arte da Fuga" no ano seguinte. Uma catarata, que o levou à cegueira, impediu para sempre a conclusão da partitura. O que se tem é virtualmente a obra inteira: 13 fugas (duas delas em duas versões: normal e "espelhada"), mais quatro cânones. A décima-quarta fuga, verdadeira apoteose, combinaria três temas novos com o tema original do ciclo inteiro. É precisamente este tema que fica faltando quando a partitura se interrompe.

O fato de o terceiro tema corresponder às letras do nome BACH (si bemol, lá, dó, si, em notação alemã) dá um sentido fatídico, para não dizer fantasmagórico, à mais impessoal das composições. "

Texto completo aqui

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - 

DISCO 01

01 - Contrapunctus I
02 - Contrapunctus III
03 - Canon alla Decima Contrapunto alla Terza
04 - Contrapunctus II
05 - Contrapunctus IV
06 - Canon alla Ottava
07 - Contrapunctus V
08 - Contrapunctus IX a 4 alla Duodecima
09 - Contrapunctus X a 4 alla Decima

DISCO 02

01 - Contrapunctus VI a 4 in Stylo Francese 
02 - Contrapunctus VII a 4 per Augmentationem et Diminutionem
03 - Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta
04 - Contrapunctus VIII a 3
05 - Contrapunctus XI a 4
06 - Canon IV per Augmentationem in Contrario Motu
07 - Fuga a 3 Soggetti (Contrapunctus XIV)

Martha Cook, cravo

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Sonatas for Flute & Harpsichord

"Embora a origem exata das sonatas para flauta e cravo de Bach permaneça incerta, sua classificação também tem sido objeto de intenso debate musicológico. As três primeiras são frequentemente descritas como Sonaten auf Concertenart — sonatas em estilo de concerto —, um gênero híbrido que conheceu grande popularidade entre aproximadamente 1720 e 1740. É possível, portanto, que Bach tenha deliberadamente explorado novas possibilidades formais nessas obras, experimentando com os limites entre a sonata e o concerto.

A Sonata em Mi bemol maior, BWV 1031, especialmente por seu encantador siciliano, talvez seja a mais conhecida de todas as sonatas para flauta do compositor, ocupando um lugar privilegiado no repertório. No entanto, cada uma dessas obras oferece uma perspectiva fascinante sobre a maneira como Bach compreendia e reinventava o gênero da sonata, revelando uma inesgotável riqueza de invenção melódica, refinamento estrutural e imaginação contrapontística.

Mais do que simples peças de câmara, essas sonatas testemunham a capacidade singular de Bach de transformar formas estabelecidas em laboratórios de criação musical, conciliando elegância, profundidade e uma extraordinária variedade de ideias".

Não deixe ouvir. Uma boa apreciação! 

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - 

03. Flute Sonata in B Minor, BWV 1030: III. Presto
04. Flute Sonata in E-Flat Major, BWV 1031: I. Allegro moderato
05. Flute Sonata in E-Flat Major, BWV 1031: II. Siciliano
06. Flute Sonata in E-Flat Major, BWV 1031: III. Allegro
07. Flute Sonata in A Major, BWV 1032: I. Vivace
08. Flute Sonata in A Major, BWV 1032: II. Largo e dolce
09. Flute Sonata in A Major, BWV 1032: III. Allegro
10. Flute Sonata in C Major, BWV 1033: I. Andante-Presto
11. Flute Sonata in C Major, BWV 1033: II. Allegro
12. Flute Sonata in C Major, BWV 1033: III. Adagio
13. Flute Sonata in C Major, BWV 1033: IV. Menuetto
14. Flute Sonata in E Minor, BWV 1034: I. Adagio ma non tanto
15. Flute Sonata in E Minor, BWV 1034: II. Allegro
16. Flute Sonata in E Minor, BWV 1034: III. Andante
17. Flute Sonata in E Minor, BWV 1034: IV. Allegro
18. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: I. Adagio ma non tanto
19. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: II. Allegro
20. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: III. Siciliano
21. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: IV. Allegro assai

Pauliina Fred, flauta
Aapo Häkkinen, cravo 

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Matthaus Passion, BWV 244

 

Composta para a sexta-feira santa de 1727, executada na Igreja de São Tomás de Leipzig da qual Bach era o diretor musical, desde sempre essa “Paixão” foi planejada como algo importante. Já comentamos que Bach teve, por bom tempo, que compor cantatas semanais para a igreja. A “Paixão” se diferencia de todas elas não comente pela duração maior, mas pela ambição maior. Índice melhor disso é sua instrumentação: oito solistas vocais, dois coros, órgão e DUAS orquestras. A obra é grande por design.

Mais exemplos: lembram quando falei da estrutura básica da cantata bachiana, com seu esquema coro-ária-recitativo-coral? Ela está presente aqui, mas em grande escala e com vários twists. Bach aqui brinca de fundir seus moldes, criando compósitos incrivelmente expressivos. Vejam só: a obra já inicia LOGO DE CARA com dois coros sobrepostos a um coral, em que comentários poéticos de Picander são cantados em antífonas, e um hino luterano é cantado por um terceiro coro, ao mesmo tempo. É eletrizante! Funciona como se Bach mostrasse suas credenciais, desse um roundhouse kick e dissesse: “agora o BICHO VAI PEGAR!”.

E pegou mesmo! Seguem a esse coro-coro-coral absurdo mais 67 números de arrepiar os cabelos, em duas grandes partes (1-29, 30-68). É um desfile de momentos de beleza e profundidade inacreditáveis, que não somente contam a história do martírio de Jesus, mas despertam reflexões muito além de qualquer religião.

São cerca de duas horas e meia de música e é até difícil listar minhas partes favoritas. Em geral gosto dos coros (ah, os de abertura e fim de obra!), e das fusões, como o duo/coral do número 27, o recitativo/coro/ária/coro dos números 19-20 ou o recitativo/coro do número 67, o penúltimo. Várias árias ficaram imensamente célebres, como a de número 39, para voz de contralto (e violino obbligato); a de número 35, para tenor (e violoncelo obbligato); e especialmente a de número 65, para baixo, um dos supremos exemplos de alegria triste (ou tristeza alegre?) da história da música.

E pensar que tal monumento tenha passado quase 100 anos na obscuridade? Bach certamente promoveu mais uma ou duas audições da “Paixão” depois da estreia, mas depois disso a obra sumiu. Foi resgatada em 1829 por Mendelssohn e, aí sim, nunca mais deixou de ser reverenciada – universalmente, por músicos e plateia, cristãos e ateus, são-paulinos e corintianos…

Daqui 

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - 

DISCO 01

01. First Part: Kommt, Ihr Tochter, Helft Mir Klagen   
02.  First Part. Recitative: Da Jesus Diese Rede   
03.  First Part. Chorale: Herzliebster Jesu   
04.  First Part. Recitative: Da Versammelten Sich   
05.  First Part: Ja Nicht Auf Das Fest/Recitative: Da Nun Jesus War Zu Bethanien   
06.  First Part: Wozu Dienet Dieser Unrath/Recitative: Da Das Jesus Merkete   
07.  First Part. Recitative: Du Lieber Heiland Du   
08.  First Part. Arie: Buss Und Reu   
09.  First Part. Recitative: Da Ging Hin Der Zwolfen Einer   
10.  First Part. Arie: Blute Nur, Du Liebes Herz   
11.  First Part. Recitative: Aber Am Ersten Tag Der Sussen Brod/Wo Willst Du, Dass Wir Dir Bereiten   
12.  First Part. Recitative: Gehet Hin In Die Stadt Zu Einem/Recitative: Und Sie Wurden Sehr Betrubt..."   
13.  First Part. Chorale: Ich Bin's, Ich Sollte Bussen   
14.  First Part. Recitative: Er Antwortete Und Sprach   
15.  First Part. Recitative: Wiewohl Mein Herz In Thranen Schwimmt   
16.  First Part. Arie: Ich Will Dir Mein Herze Schenken   
17.  First Part. Recitative: Und Da Sie Den Lobgesang Gesprochen Hatten   
18.  First Part. Chorale: Erkenne Mich, Mein Huter   
19.  First Part. Recitative: Petrus Aber Antwortete   
20.  First Part. Chorale: Ich Will Hier Bei Dir Stehen   
21.  First Part. Recitative: Da Kam Jesus Mit Ihnen Zu Einem Hofe   
22.  First Part. Recitative: O Schmerz!"  
23.  First Part. Arie: Ich Will Bei Meinem Jesu Wachen   
24.  First Part. Recitative: Und Ging Hin Ein Wenig   
25.  First Part. Recitative: Der Heiland Fallt Vor Seinem Vater Nieder  
26.  First Part. Arie: Gerne Will Ich Mich Bequemen   
27.  First Part. Recitative: Und Er Kam Zu Seinen Jungern   
28.  First Part. Chorale: Was Mein Gott Will  
29.  First Part. Recitative: Und Er Kam Und Fand Sie Aber Schlafend  

DISCO 02

01.  Second Part: So Ist Mein Jesus Nun Gefangen   
02.  Second Part: Und Siehe, Einer Von Denen   
03.  Second Part: O Mensch, Bewein Dein Sunde Gross   
04.  Second Part: Ach Nun Ist Mein Jesus Hin   
05.  Second Part: Die Aber Jesum Gegriffen Hatten   
06.  Second Part: Mir Hat Die Welt Truglich Gericht   
07.  Second Part: Mein Jesus Schweigt Zu Falschen Lugen   
08.  Second Part: Gedult!"   
09.  Second Part: Und Der Hohepriester Antwortete   
10.  Second Part: Da Speieten Sie Aus   
11.  Second Part: Wer Hat Dich So Geschlagen   
12.  Second Part: Petrus Aber Sass Draussen Im Palast   
13.  Second Part: Erbarme Dich, Mein Gott   
14.  Second Part: Bin Ich Gleich Von Dir Gewichen   
15.  Second Part: Des Morgens Aber   
16.  Second Part: Gebt Mir Meinen Jesum Wieder   
17.  Second Part: Sie Aber Hielten Einen Rat   
18.  Second Part: Befiel Du Deine Wege   
19.  Second Part: Auf Das Fest  
20.  Second Part: Wie Wunderbarlich Ist Doch Diese Strafe   
21.  Second Part: Der Landpfleger Sagte   
22.  Second Part: Er Hat Uns Allen Wohlgetan
23. Second Part: Aus Liebe Will Mein Heiland Sterben   

DISCO 03

01.  Third Part: Sie Aber Schrieen Noch Mehr   
02.  Third Part: Erbarm Es Gott   
03.  Third Part: Konnen Tranen Meiner Wangen   
04.  Third Part: Da Nahmen Die Kriegsknechte   
05.  Third Part: O Haupt Voll Blut Und Wunden   
06.  Third Part: Und Da Sie Ihn Verspottet Hatten   
07.  Third Part: Ja! Freilich Will In Uns Das Fleisch Und Blut   
08.  Third Part: Komm, Susses Kreuz, So Will Ich Sagen   
09.  Third Part: Und Als Sie An Die Statte Kamen   
10.  Third Part: Desgleichen Schmaheten Ihn Auch Die Morder   
11.  Third Part: Ach Golgatha, Unsel'ges Golgatha!   
12.  Third Part: Sehet, Jesus Hat Die Hand   
13.  Third Part: Und Von Der Sechsten Stunde An   
14.  Third Part: Wenn Ich Einmal Soll Scheiden   
15.  Third Part: Und Siehe Da   
16.  Third Part: Am Abend, Da Es Kuhle War   
17.  Third Part: Mach Dich Mein Herze Frei   
18.  Third Part: Und Joseph Nahm Den Leib   
19.  Third Part: Nun Ist Der Herr Zur Ruh Gebracht
20.  Third Part: Wir Setzen Uns Mit Tranen Nieder

Großer Chor des Berliner Rundfunks 
The Boys’ Chor der St. Hedwigs-Kathedrale Berlin
Runfunk-Sinfonieorchester Berlin 
Fritz Lehmann, regente 

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Johan Sebastian Bach (1685-1750) - Coffee Cantata BWV 211 e Peasant Cantata BWV 212

A chamada "Coffee Cantata" - oficialmente Schweigt stille, plaudert nicht (“Silêncio, parem de tagarelar”) - foi composta provavelmente entre 1732 e 1735. O libreto é de Christian Friedrich Henrici, colaborador frequente de Bach. A obra nasceu em um contexto muito específico: a explosão da cultura dos cafés na Europa Central. Em Leipzig, os cafés haviam se tornado pontos de encontro da burguesia, de estudantes e intelectuais, seguindo uma tendência iniciada em cidades como Londres e Paris.

O café, porém, era cercado de controvérsias. Muitos moralistas alemães viam o hábito como um luxo estrangeiro perigoso, associado à ociosidade e à decadência de costumes. A cantata explora esse debate em tom cômico: o pai Schlendrian tenta impedir sua filha Lieschen de beber café compulsivamente, ameaçando retirar privilégios e até impedir seu casamento. Lieschen, no entanto, resiste com humor e astúcia. Em uma das árias mais famosas da obra, ela declara que prefere mil beijos a abandonar o café.

Mais do que uma peça divertida, a cantata revela transformações sociais importantes. O consumo de café simbolizava o crescimento da classe média urbana e novos hábitos de sociabilidade. Também chama atenção o protagonismo feminino: Lieschen aparece como uma jovem que desafia a autoridade patriarcal e reivindica prazer individual - ainda que em tom caricatural. Para muitos historiadores da cultura, a obra funciona quase como uma “comédia burguesa em miniatura”. É Bach longe da seara do sagrado, falando a respeito do profano, da vida comum. 

Outro aspecto histórico relevante é o local provável de execução. Bach dirigia o Collegium Musicum de Leipzig, conjunto fundado por Georg Philipp Telemann, que realizava concertos no famoso Café Zimmermann. É bastante provável que a "Coffee Cantata" tenha sido apresentada justamente nesse ambiente, misturando música, entretenimento e convivência social. Isso ajuda a desmontar a imagem de Bach como compositor exclusivamente religioso: ele também produzia música voltada ao lazer urbano e ao consumo cultural.

Já a "Peasant Cantata BWV 212" - Mer hahn en neue Oberkeet (“Temos um novo senhor”) - pertence a outro universo social. Composta em 1742, foi criada para homenagear Carl Heinrich von Dieskau, administrador de propriedades rurais na região saxônica. O libreto também é de Picander e assume forma satírica e pastoral.

Diferentemente da sofisticação urbana da Coffee Cantata, a Peasant Cantata utiliza linguagem coloquial e caricaturas de camponeses para celebrar o senhor feudal local. A obra faz referência a impostos, trabalho agrícola, comida, bebida e relações de poder no campo. Embora festiva, ela oferece uma janela rara para o cotidiano rural da Alemanha do século XVIII.

A peça também evidencia a estrutura hierárquica do período. Era comum compositores escreverem obras ocasionais para aristocratas em troca de prestígio ou remuneração. A música funcionava como instrumento de celebração política e legitimação social. No entanto, Bach introduz um tom ambíguo: os personagens camponeses às vezes parecem exageradamente submissos, o que leva alguns estudiosos a enxergar ironia social por trás do humor.

Musicalmente, as duas cantatas mostram um Bach extremamente versátil. Na Coffee Cantata, predominam elegância melódica e teatralidade quase operística. Na Peasant Cantata, aparecem danças populares, melodias folclóricas e ritmos mais rústicos. Ambas demonstram como Bach absorvia elementos da vida cotidiana e os transformava em música sofisticada.

Disco maravilhoso. Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação!

Johan Sebastian Bach (1685-1750) - 

01 Bach Coffee Cantata BWV211 1.Schweigt stille, plaudert nicht
02 Bach Coffee Cantata BWV211 2.Hat man nicht mit seinen Kindern
03 Bach Coffee Cantata BWV211 3.Du böses Kind, du loses Mädchen
04 Bach Coffee Cantata BWV211 4.Ei, wie schmeckt der Coffee süsse
05 Bach Coffee Cantata BWV211 5.Wenn du mir nicht den Coffee lässt
06 Bach Coffee Cantata BWV211 6.Mädchen, die von harten Sinnen
07 Bach Coffee Cantata BWV211 7.Nun folge, was dein Vater spricht
08 Bach Coffee Cantata BWV211 8.Heute noch, lieber Vater, tut est doch
09 Bach Coffee Cantata BWV211 9.Nun geht und sucht der alte Schlendrian
10 Bach Coffee Cantata BWV211 10.Die Katze lässt das Mausen nicht
11 Bach Peasant Cantata BWV212 1.Ouvertüre
12 Bach Peasant Cantata BWV212 2.Mer hahn en neue Oberkeet
13 Bach Peasant Cantata BWV212 3.Nu, Mieke, gib dein Guschel immer her
14 Bach Peasant Cantata BWV212 4.Ach es smchmeckt doch gar zu gut
15 Bach Peasant Cantata BWV212 5.Der Herr ist gut
16 Bach Peasant Cantata BWV212 6.Ach, Herrr Schösser
17 Bach Peasant Cantata BWV212 7.Es bleibt dabei
18 Bach Peasant Cantata BWV212 8.Unser trefflicher, lieber Kammerherr
19 Bach Peasant Cantata BWV212 9.Er hilft uns allen, alt und jung
20 Bach Peasant Cantata BWV212 10.Das ist galant
21 Bach Peasant Cantata BWV212 11.Und unsre gnädge Frau
22 Bach Peasant Cantata BWV212 12.Fünfzig Taler bares Geld
23 Bach Peasant Cantata BWV212 13.Im Ernst ein Wort!
24 Bach Peasant Cantata BWV212 14.Klein-Zschocher müsse so zart und süsse
25 Bach Peasant Cantata BWV212 15.Das ist zu klug vor dich
26 Bach Peasant Cantata BWV212 16.Es nehme zehntausend Dukaten
27 Bach Peasant Cantata BWV212 17.Das klingt zu liederlich
28 Bach Peasant Cantata BWV212 18.Gib, Schöne
29 Bach Peasant Cantata BWV212 19.Du hast wohl recht
30 Bach Peasant Cantata BWV212 20.Dein Wachstum sei feste
31 Bach Peasant Cantata BWV212 21.Und damit sei es auch genug
32 Bach Peasant Cantata BWV212 22.Und daß ihr's alle wißt
33 Bach Peasant Cantata BWV212 23.Mein Schatz, erraten!
34 Bach Peasant Cantata BWV212 24.Wir gehn nun

Academy of St. Martin-in-the-Fields
Sir Neville Marriner, regente
Julia Varadym soprano
Dietrich Fischer-Dieskau, baixo
Aldo Baldin, tenor 

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Angela Hewitt - Bach Arrangements

Textinho de apoio:

"Este cativante álbum reúne uma seleção representativa do vasto repertório de transcrições para piano da obra de Johann Sebastian Bach. O movimento de redescoberta de Bach, que ganhou força ao longo do século XIX, criou o ambiente ideal para que compositores-pianistas reinterpretassem suas composições por meio de transcrições próprias — abrangendo desde prelúdios corais até obras originalmente escritas para órgão e outros instrumentos. Durante esse período, grande parte da música de Bach tornou-se acessível ao público doméstico graças a esses arranjos, tradição que se estendeu até o século XX, mesmo após a consolidação do conhecimento das versões originais. Vale lembrar que o próprio Bach já recorria amplamente a esse tipo de prática, adaptando suas obras — e também as de outros compositores — para diferentes formações instrumentais.

Considerada uma das maiores intérpretes contemporâneas de Bach ao piano, Angela Hewitt opta por privilegiar transcrições que equilibram refinamento pianístico e virtuosismo, mantendo a essência do compositor independentemente do instrumento: Bach deve soar como Bach. O disco inclui a imponente transcrição da Passacaglia e Fuga em dó menor para órgão (BWV 582), realizada por Eugen d'Albert, além de cinco delicadas versões assinadas por Wilhelm Kempff. Também figuram no repertório diversos arranjos de compositores ingleses, originalmente reunidos na coletânea A Bach Book for Harriet Cohen, dedicada à pianista Harriet Cohen, que manteve estreitos vínculos com importantes nomes da música britânica do início do século XX.

A própria Angela Hewitt contribui ainda com três transcrições autorais. Funcionando como um complemento instigante às suas aclamadas gravações de Bach pelo selo Hyperion Records, este lançamento se apresenta como uma obra de grande apelo tanto para admiradores de Bach quanto para apreciadores do repertório pianístico".

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação! 

Wilhelm Kempff (1895-1991)
01. Wir danken dir, Gott, wir danken dir BWV29: Sinfonia
02. Sonata in E flat major BWV1031: Siciliano
03. Nun komm, der Heiden Heiland BWV659
04. Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV645
05. Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ BWV639
Mary Howe (1882-1964)
06. Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd! BWV208: Sheep may safely graze
Myra Hess (1890-1965)
07. Herz und Mund und Tat und Leben, BWV147: Jesu, joy of man's desiring
Angela Hewitt (b1958)
08. Wenn wir in höchsten Nöten sein BWV641
09. Das alte Jahr vergangen ist BWV614
Gerald Hugh Tyrwhitt-Wilson (1883-1950)
10. In dulci jubilo BWV729
William Walton (1902-1983)
11. Herzlich tut mich verlangen BWV727
John Ireland (1879-1962)
12. Meine Seele erhebt den Herrn BWV648
Herbert Howells (1892-1983)
13. O Mensch, bewein' dein' Sünde gross BWV622
Harriet Cohen (1895-1967)
14. Jesus nahm zu sich die Zwölfe BWV22: Sanctify us by thy goodness
Harold Bauer (1873-1951)
15. Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott BWV127: Die Seele ruht in Jesu Händen
Eugen d'Albert (1864-1932)
16. Passacaglia in C minor BWV582
Angela Hewitt
17. Alle Menschen müssen sterben BWV643

Angela Hewitt, piano 

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Sonatas for Viola da Gamba & Harpsichord

 

Extraído do texto de apresentação do disco:

O aclamado violista da gamba radicado em Amsterdã, Robert Smith, une-se ao renomado cravista italiano Francesco Corti para apresentar uma nova gravação que reúne quatro exemplos marcantes do gênero: as três Sonatas para Viola da Gamba e Cravo, de Bach, além de uma sonata de seu contemporâneo próximo, Christopher Schaffrath.

O álbum é concluído com uma obra inédita do próprio Robert Smith. Inspirada no “Lamento de Dido”, de Henry Purcell, a composição propõe uma abordagem inovadora para o instrumento, incorporando influências que vão do século XVIII até a sonoridade dos dias de hoje. 

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação! 

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - 

01. Sonata in G Minor, BWV 1029: I. Vivace (5:18)
02. Sonata in G Minor, BWV 102: II. Adagio (5:22)
03. Sonata in G Minor, BWV 1029: III. Allegro (3:35)
04. Sonata in A Major, CSWV:F:29: I. Allegretto (8:13)
05. Sonata in A Major, CSWV:F:29: II. Adagio (4:48)
06. Sonata in A Major, CSWV:F:29: III. Allegro (5:11)
07. Sonata in D Major, BWV 1028: I. Adagio (2:01)
08. Sonata in D Major, BWV 1028: II. Allegro (3:31)
09. Sonata in D Major, BWV 1028: III. Andante (3:48)
10. Sonata in D Major, BWV 1028: IV. Allegro (4:03)
11. Dido's Torment (4:56)
12. Sonata in G Major, BWV 1027: I. Adagio (3:49)
13. Sonata in G Major, BWV 1027: II. Allegro ma non troppo (3:30)
14. Sonata in G Major, BWV 1027: III. Andante (1:46)
15. Sonata in G Major, BWV 1027: IV. Allegro moderato (2:59)

Robert Smith, viola da gamba
Francesco Corti, cravo

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Concertos for Harpsichord

Da apresentação do disco:

"Os concertos sobreviventes de Johann Sebastian Bach para um cravo e cordas foram todos compostos antes de 1738, o que os coloca entre os primeiros — se não os primeiros — concertos para teclado, gênero que se tornaria um dos mais populares da música clássica. Tudo indica que Bach os escreveu para seu próprio uso (ou para o de seus talentosos filhos), provavelmente destinados a apresentações com o Collegium Musicum de Leipzig, cuja direção assumira em 1729.

O caráter fresco e exuberante presente nesses concertos parece refletir o quanto Bach apreciava a oportunidade de fazer música ao lado de seus colegas. No entanto, grande parte do material musical não era propriamente nova: apesar do forte idiomatismo, muitos dos concertos para cravo de Bach são quase certamente transcrições de obras anteriores compostas para outros instrumentos.

Algumas dessas composições originais não chegaram até nós, mas ainda assim é possível rastrear a origem do BWV 1052 e dos movimentos externos do BWV 1056 a concertos para violino hoje perdidos, enquanto o BWV 1053 resulta da reelaboração de três movimentos de cantata que, por sua vez, provavelmente derivavam de um concerto para órgão também desaparecido. Caso semelhante é o do BWV 1059, conhecido atualmente apenas por um fragmento de nove compassos na partitura original de Bach. Uma versão anterior da obra — um concerto para órgão —, porém, sobreviveu na forma de três movimentos da Cantata nº 35, Geist und Seele wird verwirret, que serviram de base para a reconstrução realizada por Masato Suzuki e incluída no presente disco. O próprio Masato Suzuki interpreta as partes solistas, além de dirigir seus colegas do Bach Collegium Japan".

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação! 

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - 

Harpsichord Concerto No. 1 in D Minor, BWV 1052
01 I. Allegro
02 II. Adagio
03 III. Allegro

Harpsichord Concerto No. 5 in F minor, BWV 1056
04 I. Allegro
05 II. Adagio
06 III. Presto

Harpsichord Concerto No. 8 in D minor, BWV 1059 R (reconstruction by M. Suzuki)
07 I. Allegro
08 II. (Siciliano)
09 III. Presto

Harpsichord Concerto No. 2 in E Major, BWV 1053
10 I. (Allegro)
11 II. Siciliano
12 III. Allegro

Bach Collegium Japan
Masato Suzuki, ceavo e direção 

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Eroica Trio - Baroque - J.S. Bach, Vivaldi e Albinoni

Texto de apresentação do disco do disco:

Às vezes é possível julgar um livro pela capa — e, neste caso, os trajes de seda, renda e veludo usados pelas integrantes do Eroica Trio nas fotos do encarte ao menos antecipam o caráter da interpretação apresentada no disco. Trata-se de repertório barroco executado de forma assumidamente tradicional, com sonoridade quente e elegante, frases suaves conduzidas em andamentos solenes e vibrato abundante, sem qualquer sinal da aspereza de timbre enxuto típica de muitos intérpretes especializados em instrumentos de época.

A postura romântica se manifesta com mais força nas duas obras mais conhecidas apresentadas em arranjos: o grandiosamente trágico Adagio de Tommaso Albinoni e a dramática Chaconne da Partita em ré menor de J. S. Bach, que aqui chega a soar mais como uma peça do século XIX do que do XVIII. As três sonatas em trio de Antonio Vivaldi, de seu compatriota e contemporâneo Antonio Lotti e do francês Jean-Baptiste Loeillet são obras um pouco menos impactantes, mas ainda assim recebem interpretações belas e carregadas de afeto.

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação!

01. Sonata in C minor, F. XVI, No. 1 - I. Allegro (2:11)
02. Sonata in C minor, F. XVI, No. 1 - II. Largo (3:28)
03. Sonata in C minor, F. XVI, No. 1 - III. Allegro (2:11)
04. 12 Sonatas, Op. 5 - Sonata in B minor - I. Largo (4:12)
05. 12 Sonatas, Op. 5 - Sonata in B minor - II. Allegro con spirito (1:39)
06. 12 Sonatas, Op. 5 - Sonata in B minor - III. Adagio (1:13)
07. 12 Sonatas, Op. 5 - Sonata in B minor - IV. Allegro (1:53)
08. Violin Partita No. 2 in D minor, BWV 1004 - V. Chaconne (14:48)
09. 7 Trio Sonatas, Op. 2 - Sonata in D - I. Adagio - Allegro (3:32)
10. 7 Trio Sonatas, Op. 2 - Sonata in D - II. Arietta & Variations (3:46)
11. 7 Trio Sonatas, Op. 2 - Sonata in D - III. Largo - Vivace (2:29)
12. Trio Sonata in G major - I. Largo (2:10)
13. Trio Sonata in G major - II. Allegro (1:25)
14. Trio Sonata in G major - III. Adagio (3:29)
15. Trio Sonata in G major - IV. Vivace (1:52)
16. Adagio in G minor (7:01) 

Eroica Trio 

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Ursina Maria Braun - Bach & Gubaidulina

 

Um pequeno texto de apresentação do disco.

Uma aventura sonora empolgante: os “Dez Prelúdios”, de Sofia Gubaidulina, compostos em 1974, unem-se às Allemandes das Suítes para Violoncelo de Johann Sebastian Bach em um diálogo fascinante entre passado e presente.

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação! 

01. Gubaidulina- Ten Preludes for Cello Solo (1974, rev. 1999)- I. Staccato - Legato
02. Bach- Cello Suite No. 6 in D Major, BWV 1012- II. Allemande
03. Gubaidulina- Ten Preludes for Cello Solo (1974, rev. 1999)- VI. Flagioletti
04. Gubaidulina- Ten Preludes for Cello Solo (1974, rev. 1999)- VII. Al taco - Da punta D'arco
05. Bach- Cello Suite No. 3 in C Major, BWV 1009- II. Allemande
06. Gubaidulina- Ten Preludes for Cello Solo (1974, rev. 1999)- VIII. Arco - Pizzicato
07. Gubaidulina- Ten Preludes for Cello Solo (1974, rev. 1999)- IX. Pizzicato - Arco
08. Gubaidulina- Ten Preludes for Cello Solo (1974, rev. 1999)- III. Con sordino - Senza Sordino
09. Bach- Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008- II. Allemande
10. Gubaidulina- Ten Preludes for Cello Solo (1974, rev. 1999)- II. Legato - Staccato
11. Bach- Cello Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010- II. Allemande
12. Gubaidulina- Ten Preludes for Cello Solo (1974, rev. 1999)- V. Sul ponticello - Ordinario - Sul Tasto
13. Gubaidulina- Ten Preludes for Cello Solo (1974, rev. 1999)- IV. Ricochet
14. Bach- Cello Suite No. 1 in G Major, BWV 1007- II. Allemande
15. Gubaidulina- Ten Preludes for Cello Solo (1974, rev. 1999)- X. Senza arco, senza Pizzicato
16. Bach- Cello Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011- I. Prélude
17. Bach- Cello Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011- II. Allemande
18. Bach- Cello Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011- III. Courante
19. Bach- Cello Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011- IV. Sarabande
20. Bach- Cello Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011- V. Gavotte I + II
21. Bach- Cello Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011- VI. Gigue
22. Bach- Cello Suite No. 1 in G Major, BWV 1007- I. Prélude 

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - The Six Trio Sonatas

Da apresentação do disco:

A gravação de E. Power Biggs das seis Sonatas em Trio de Johann Sebastian Bach dispensa apresentações. Registradas em 1966, as interpretações tornaram-se presença constante no catálogo da CBS/Sony, consolidando-se como referência discográfica ao longo das décadas.

Embora tradicionalmente executadas ao órgão, as seis sonatas revelam-se particularmente adequadas ao cravo com pedaleira. Frequentemente considerado apenas um instrumento de estudo para organistas, o cravo-pedal ganha, sob a condução de Biggs, estatura de instrumento de concerto, explorado com autoridade e refinamento.

Se fosse necessário escolher apenas uma versão das Sonatas em Trio, a de Biggs seria a opção inequívoca. Essas obras não ostentam o pathos, a grandiosidade ou a força avassaladora presentes em outras composições organísticas de Bach. Ainda assim, poucos intérpretes — ou nenhum, para este crítico — conseguem evidenciar com tanta clareza as qualidades próprias dessas peças.

Entre os aspectos mais notáveis da leitura de Biggs destacam-se:

1. Equilíbrio entre dignidade e elegância — As interpretações combinam solenidade e leveza em medida rara.

2. Expressão jubilosa — As seis sonatas são permeadas por uma musicalidade luminosa, entregue por Biggs com pureza exemplar.

3. Clareza textural — O detalhamento impressiona: as três vozes parecem emergir de instrumentos distintos, mantendo, ao mesmo tempo, perfeita coesão. O resultado é uma audição rica em contraste e interesse.

4. Precisão técnica — Andamento, intervalos e articulação soam irrepreensíveis. Como nas melhores gravações, o ouvinte tem a sensação de estar diante da interpretação ideal da obra.

5. Qualidade sonora duradoura — Apesar de ter sido realizada há mais de três décadas, a gravação mantém excelência técnica, comparável a produções contemporâneas. Diferentemente de muitas gravações de cravo, o som aqui é particularmente agradável e acessível ao ouvido.

Em síntese, a leitura de E. Power Biggs permanece como uma das interpretações mais convincentes das Sonatas em Trio de Bach, combinando rigor, sensibilidade e qualidade sonora em um registro que atravessa o tempo.

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação!

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - 

Trio Sonata for organ No. 1 in E flat major, BWV 525 (BC J1)
01. I. [ ]
02. II. Adagio
03. III. Allegro

Trio Sonata for organ No. 2 in C minor, BWV 526 (BC J2)
04. I. Vivace
05. II. Largo
06. III. Allegro

Trio Sonata for organ No. 3 in D minor, BWV 527 (BC J3)
07. I. Andante
08. II. Adagio e dolce
09. III. Vivace

Trio Sonata for organ No. 4 in E minor, BWV 528 (BC J4)
10. I. Adagio. Vivace
11. II. Andante
12. III. Un poco allegro

Trio Sonata for organ No. 5 in C major, BWV 529 (BC J5)
13. I. Allegro
14. II. Largo
15. III. Allegro

Trio Sonata for organ No. 6 in G major, BWV 530 (BC J6)
16. I. Vivace
17. II. Lento
18. III. Allegro

E. Power Biggs, pedal harpsichord 

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Trio Sonatas

Este é daqueles discos que você escuta e sente a vida se tornar mais leve, mais repleta de significação. O disco se sobressai pela leveza, pela beleza indescritível. As Trio Sonatas, catalogadas como BWV 525 a 530. Escritas por volta de 1727, elas são um verdadeiro milagre. 

Apesar do nome, essas obras não foram pensadas para três músicos. Bach as escreveu para um único instrumentista ao órgão. O “trio” está na música: três linhas independentes soam ao mesmo tempo. Duas são tocadas com as mãos, em teclados diferentes, e a terceira — o baixo — com os pés, no pedal do órgão.

É como assistir a três personagens conversando ao mesmo tempo, cada um com personalidade própria, mas formando um todo coerente. Para o ouvinte leigo, o resultado é surpreendentemente claro: dá para “seguir” cada voz, mesmo quando tudo acontece junto.

As Trio Sonatas também têm uma história curiosa de bastidores. Muitos estudiosos acreditam que Bach as escreveu com um objetivo pedagógico: treinar o filho mais velho, Wilhelm Friedemann, considerado um virtuose do teclado. Não por acaso, essas peças são famosas por sua dificuldade técnica. Para o organista, é quase um teste de independência corporal total.

Mas não se engane: não é música “acadêmica” no sentido frio da palavra. Cada sonata traz movimentos vivos, dançantes, cheios de ritmo. Há momentos de leveza quase alegre, seguidos de passagens mais introspectivas. Tudo com aquela assinatura bachiana: ordem, equilíbrio e emoção andando de mãos dadas.

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação! 

Johann Sebastian Bach (1685-1750) - 

01 - No. 1 in E flat major, BWV 525 1.
02 - No. 1 in E flat major, BWV 525 2. Adagio
03 - No. 1 in E flat major, BWV 525 3. Allegro
04 - No. 2 in C minor, BWV 526 1. Vivace
05 - No. 2 in C minor, BWV 526 2. Largo
06 - No. 2 in C minor, BWV 526 3. Allegro
07 - No. 3 in D minor, BWV 527 1. Andante
08 - No. 3 in D minor, BWV 527 2. Adagio e dolce
09 - No. 3 in D minor, BWV 527 3. Vivace
10 - No. 4 in E minor, BWV 528 1. Adagio vivace
11 - No. 4 in E minor, BWV 528 2. Andante
12 - No. 4 in E minor, BWV 528 3. Un poc' Allegro
13 - No. 5 in C major, BWV 529 1. Allegro
14 - No. 5 in C major, BWV 529 2. Largo
15 - No. 5 in C major, BWV 529 3. Allegro
16 - No. 6 in G major, BWV 530 1. Vivace
17 - No. 6 in G major, BWV 530 2. Lento
18 - No. 6 in G major, BWV 530 3. Allegro

London Baroque
Ingrid Seifert, violino
Richard Gwilt, violino
Charles Medlam, violoncelo
Terence Charlston, cravo 

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - The Flute Sonatas

Johann Sebastian Bach foi um compositor, cravista, Kapellmeister, regente, organista, professor, violinista e violista oriundo do Sacro Império Romano-Germânico, atual Alemanha. Nascido numa família de longa tradição musical, cedo mostrou possuir talento e logo tornou-se um músico completo. Estudante incansável, adquiriu um vasto conhecimento da música europeia de sua época e das gerações anteriores. J. S. Bach foi um Cristão convicto e escreveu grande parte de sua obra para Deus. Em suas partituras originais costumava escrever "Somente Glória a Deus". J. S. Bach desempenhou vários cargos em cortes e igrejas alemãs, mas suas funções mais destacadas foram a de Kantor da Igreja de São Tomás e Diretor Musical da cidade de Leipzig, onde desenvolveu a parte final e mais importante de sua carreira. Absorvendo inicialmente o grande repertório de música contrapontística germânica como base de seu estilo, recebeu mais tarde a influência italiana e francesa, através das quais sua obra se enriqueceu e transformou, realizando uma síntese original de uma multiplicidade de tendências. Praticou quase todos os gêneros musicais conhecidos em seu tempo, com a notável exceção da ópera, embora suas cantatas maduras revelem bastante influência desta que foi uma das formas mais populares do período Barroco.J. S. Bach é considerado o maior gênio da música barroca, uma das maiores referência de genealidade da música clássica. Sua Obras para flauta, Concertos, Suítes e Sonatas são obras primas e repertório padrão e obrigatório para flauta. 

Texto completo aqui 

Johann Sebastian Bach (1685-1750) -

DISCO 01

01. Flute Sonata in E Minor, BWV 1034: I. Adagio ma non tanto
02. Flute Sonata in E Minor, BWV 1034: II. Allegro
03. Flute Sonata in E Minor, BWV 1034: III. Andante
04. Flute Sonata in E Minor, BWV 1034: IV. Allegro
05. Flute Sonata in A Major, BWV 1032: I. Vivace
06. Flute Sonata in A Major, BWV 1032: II. Largo e dolce
07. Flute Sonata in A Major, BWV 1032: III. Allegro
08. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: I. Adagio ma non tanto
09. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: II. Allegro
10. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: III. Siciliano
11. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: IV. Allegro assai
12. Flute Sonata in C Major, BWV 1033: I. Andante
13. Flute Sonata in C Major, BWV 1033: II. Allegro
14. Flute Sonata in C Major, BWV 1033: III. Adagio
15. Flute Sonata in C Major, BWV 1033: IV. Menuets I & II
16. Flute Sonata in B Minor, BWV 1030: I. Andante
17. Flute Sonata in B Minor, BWV 1030: II. Largo e dolce
18. Flute Sonata in B Minor, BWV 1030: III. Presto

DISCO 02

01. Violin Sonata in G Major, BWV 1021 (Arr. for Flute & Continuo): I. Adagio
02. Violin Sonata in G Major, BWV 1021 (Arr. for Flute & Continuo): II. Vivace
03. Violin Sonata in G Major, BWV 1021 (Arr. for Flute & Continuo): III. Largo
04. Violin Sonata in G Major, BWV 1021 (Arr. for Flute & Continuo): IV. Presto
05. Flute Sonata in E-Flat Major, BWV 1031 (Attrib. C.P.E. Bach): I. Allegro moderato
06. Flute Sonata in E-Flat Major, BWV 1031 (Attrib. C.P.E. Bach): II. Siciliano
07. Flute Sonata in E-Flat Major, BWV 1031 (Attrib. C.P.E. Bach): III. Allegro
08. Flute Sonata in G Minor, BWV 1020 (Attrib. C.P.E. Bach): I. Allegro
09. Flute Sonata in G Minor, BWV 1020 (Attrib. C.P.E. Bach): II. Adagio
10. Flute Sonata in G Minor, BWV 1020 (Attrib. C.P.E. Bach): III. Allegro
11. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata sopra' il soggetto reale (Arr. for Flute & Continuo): I. Largo
12. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata sopra' il soggetto reale (Arr. for Flute & Continuo): II. Allegro
13. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata sopra' il soggetto reale (Arr. for Flute & Continuo): III. Andante
14. Musikalisches Opfer, BWV 1079, Sonata sopra' il soggetto reale (Arr. for Flute & Continuo): IV. Allegro 

Wilbert Hazelzet, flauta

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - The Early Overtures

Extraído da apresentação do disco:

"Embora não possa ser considerada uma gravação de primeira escolha das Suítes (Aberturas) de Bach, esta edição se impõe como uma adição valiosa à discoteca de qualquer apreciador do compositor. Amparado por numerosos exemplos de pesquisas recentes — incluindo estudos do próprio maestro Siegbert Rampe, além de artigos de Dirst, Rifkin e Wolff —, Rampe e seu excelente conjunto de instrumentos de época, Nova Stravaganza, propõem uma reconstrução do que podem ter sido as formas originais dessas quatro obras célebres.

O resultado é, no mínimo, instigante. As suítes nº 3 e nº 4 aparecem sem trompetes e tímpanos; a suíte nº 2 é apresentada em lá menor, em vez do tradicional si menor — e com violino solista no lugar da flauta; já a suíte nº 1 surge como um “simples septeto”, formado por dois oboés, dois violinos solistas, viola solo, fagote e cravo, reforçado, “de acordo com a prática da época”, por um violone de 16 pés.

Embora a música permaneça essencialmente a mesma, essas reconstruções revelam sonoridades surpreendentemente novas. E, ao contrário do que se poderia imaginar, o resultado não é mais frágil nem menos impressionante do que as versões consagradas. A música preserva sua elegância, vitalidade, expressividade e força, ao mesmo tempo em que permite perceber com maior nitidez o funcionamento interno de cada movimento.

Um exemplo emblemático é a célebre Air da suíte nº 3: como soa quando executada por um violino solo, acompanhado apenas por violino, viola e contínuo? Tirando um leve excesso de peso na linha do baixo, a interpretação se desenvolve com a mesma beleza encontrada em formações orquestrais mais amplas. A violinista Margarete Adorf se destaca pela ornamentação refinada, que valoriza ainda mais uma melodia que, por definição, já é um ornamento em si.

Ao programa cuidadosamente concebido, Rampe acrescenta ainda duas aberturas — sem movimentos de dança — que, segundo ele e outros estudiosos, teriam pertencido originalmente a suítes completas, mas que Bach posteriormente retirou e revisou para servir como movimentos iniciais das cantatas BWV 119 e BWV 97. De duração relativamente breve, essas peças, escritas para oboés, fagote, cordas e contínuo, encontram aqui um equilíbrio convincente entre o caráter festivo e a intimidade de suas versões camerísticas reconstruídas.

Do ponto de vista técnico, a gravação apresenta brilho confortável — sensivelmente maior do que na versão de referência de Savall —, com definição particularmente clara nas vozes superiores. As linhas de baixo, executadas por violoncelo ou violone, soam menos nítidas, mais perceptíveis pelo peso do que pela articulação precisa. Ainda assim, o som do conjunto é notavelmente encorpado, os ritmos de dança ganham impulso e as extensas notas de encarte assinadas por Rampe merecem leitura atenta.

Talvez não sejam exatamente as suítes de Bach como o público está acostumado a ouvi-las. Ainda assim, trata-se inequivocamente de Bach — e de uma leitura que certamente agradará aos admiradores dessas obras".

Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação! 

Johann Sebastian Bach (1685-1750) -

DISCO 01

01 Ouverture BWV 119[a] in C major- Ouverture
02 Ouverture (No. 1) BWV 1066 in C major- Ouverture
03 Ouverture (No. 1) BWV 1066 in C major- Courante
04 Ouverture (No. 1) BWV 1066 in C major- Gavotte 1 & 2 alternativement
05 Ouverture (No. 1) BWV 1066 in C major- Forlane
06 Ouverture (No. 1) BWV 1066 in C major- Menuet 1 & Menuet 2 pour les violons
07 Ouverture (No. 1) BWV 1066 in C major- Bourrée 1 & Bourrée 2
08 Ouverture (No. 1) BWV 1066 in C major- Passepied 1 & 2 alternativement
09 Ouverture (No. 2) BWV 1067[a] in A minor- Ouverture
10 Ouverture (No. 2) BWV 1067[a] in A minor- Rondeaux
11 Ouverture (No. 2) BWV 1067[a] in A minor- Sarabande
12 Ouverture (No. 2) BWV 1067[a] in A minor- Bourée 1 & 2 alternativement
13 Ouverture (No. 2) BWV 1067[a] in A minor- Polonoise- Lentement & Double
14 Ouverture (No. 2) BWV 1067[a] in A minor- Menuet
15 Ouverture (No. 2) BWV 1067[a] in A minor- Battinerie

DISCO 02

01 Ouverture BWV 97[a] in B flat major- Ouverture
02 Ouverture (No. 3) BWV 1068[a] in D major- Ouverture
03 Ouverture (No. 3) BWV 1068[a] in D major- Air
04 Ouverture (No. 3) BWV 1068[a] in D major- Gavotte 1 & 2
05 Ouverture (No. 3) BWV 1068[a] in D major- Bourée
06 Ouverture (No. 3) BWV 1068[a] in D major- Gigue
07 Ouverture (No. 4) BWV 1069[a] in D major- Ouverture
08 Ouverture (No. 4) BWV 1069[a] in D major- Bourée 1 & 2 alternativement
09 Ouverture (No. 4) BWV 1069[a] in D major- Gavotte
10 Ouverture (No. 4) BWV 1069[a] in D major- Menuet 1 & 2
11 Ouverture (No. 4) BWV 1069[a] in D major- Rejouißance

Nova Stravaganza (on period instruments)
Siegbert Rampe, direção e cravo 

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