À primeira vista, poucos compositores parecem tão distantes quanto Jean-Philippe Rameau, representante do refinamento formal do Barroco tardio, e Hector Berlioz, expoente de um Romantismo exuberante e de forte impulso dramático. Separados por menos de um século, os dois, entretanto, compartilham características que tornam o encontro de suas obras particularmente interessante: a ousadia na orquestração, o instinto teatral e a capacidade de surpreender o ouvinte por meio de inesperadas soluções rítmicas e harmônicas. Sob a regência de Daniel Harding, a Orquestra Sinfônica da Rádio Sueca demonstra sua versatilidade ao estabelecer um diálogo entre esses dois importantes renovadores da música francesa.
A reunião de Rameau e Berlioz em um mesmo álbum pode parecer, inicialmente, uma escolha pouco convencional. Afinal, o universo do Barroco francês está bastante distante da linguagem grandiloquente de Berlioz. Contudo, a proximidade entre as duas obras revela afinidades que ultrapassam suas diferenças estilísticas. O repertório escolhido também permite compreender melhor a tradição musical francesa, que se desenvolveu por caminhos distintos daqueles percorridos pelas escolas austro-germânica e italiana. Berlioz, em particular, não se formou diretamente a partir da tradição da sinfonia e do concerto, mas encontrou referências importantes na tragédie lyrique, gênero operístico francês que teve em Rameau um de seus grandes representantes.
Na suíte de Hippolyte et Aricie, de Rameau, a Orquestra Sinfônica da Rádio Sueca surpreende pela capacidade de adaptar sua sonoridade às características da música barroca. Os movimentos mais rápidos apresentam vivacidade e energia, enquanto o Rondeau Air recebe uma interpretação graciosa e delicada. Os Airs des Matelots exibem a necessária vivacidade rítmica, e as Gavottes são executadas com elegância e senso de caráter. Harding também demonstra notável familiaridade com a articulação e o fraseado barrocos, revelando uma faceta menos previsível de sua atuação como regente.
O aspecto mais interessante dessa gravação, entretanto, está na sonoridade das cordas que Harding extrai da orquestra sueca. Em Rameau, os instrumentos apresentam uma coloração ligeiramente áspera, de contornos incisivos, que remete às práticas interpretativas dos conjuntos especializados em música antiga. A grande sacada do maestro é preservar essa característica também na Sinfonia Fantástica, de Berlioz, criando uma identidade sonora bastante particular para a obra romântica.
Essa escolha produz resultados expressivos já no movimento inicial, Devaneios e paixões. A sonoridade das cordas confere à introdução um caráter melancólico e contemplativo. Quando a paixão se manifesta, o contraste torna-se ainda mais intenso. A idée fixe, tema recorrente que representa a figura amada na imaginação do protagonista, surge com energia vibrante e precisão quase cortante. A impressão de uma sonoridade com menor utilização de vibrato contribui para esse efeito, conferindo às cordas uma expressividade peculiar.
O primeiro movimento alcança um clímax de grande intensidade, quase como uma dança frenética, antes de se recolher em uma atmosfera de serenidade próxima do caráter religioso nos compassos finais. No movimento seguinte, Um baile, a música adquire uma movimentação elegante e envolvente, com crescente animação, mas sem perder a delicadeza. Em Cena nos campos, terceiro movimento, a sonoridade mais contida das cordas também se mostra particularmente eficaz: a melancolia inicial ganha maior profundidade, enquanto a explosão passional que se segue produz um contraste ainda mais expressivo. Os tímpanos, especialmente na representação da tempestade ao final do movimento, acrescentam impacto à construção dramática.
É nos dois movimentos finais, porém, que a interpretação de Harding alcança seus momentos mais impressionantes. Na Marcha ao cadafalso, o andamento é mais lento do que se poderia esperar, escolha que permite explorar as particularidades da orquestração de Berlioz e as possibilidades expressivas dos instrumentos. Os contrabaixos apresentam uma sonoridade sinuosa, enquanto os oficleides — instrumentos de metal graves, característicos das orquestras do século XIX — acrescentam um timbre áspero e ameaçador. O movimento das cordas em torno das trompas, no clímax da marcha, é particularmente emocionante, assim como a energia frenética dos compassos finais.
O último movimento, Sonho de uma noite de Sabá, constitui o ponto culminante do álbum. A atmosfera sombria da introdução é intensificada pela sonoridade trêmula e escurecida das cordas, que estabelece um ambiente de inquietação. Harding explora ao máximo o caráter macabro da dança demoníaca associada à idée fixe, conduzindo a orquestra a uma sucessão de episódios de energia vertiginosa. O ambiente se torna ainda mais perturbador com a entrada dos sinos fúnebres e do Dies irae, tema gregoriano tradicionalmente associado à morte e ao Juízo Final. Nesse trecho, os oficleides desempenham papel fundamental, especialmente no contraste com o brilho dos trombones e dos flautins. A fuga que se segue é executada com extraordinária intensidade, e a conclusão, de energia quase incendiária, encerra a sinfonia em clima de assombro.
O resultado é um álbum que convence justamente por sua proposta pouco habitual. A aproximação entre Rameau e Berlioz revela conexões históricas e musicais que poderiam passar despercebidas, enquanto a interpretação de Daniel Harding demonstra como uma determinada concepção tímbrica pode estabelecer pontes entre períodos tão distintos. Embora outras gravações, como as realizadas pelo conjunto Les Arts Florissants, possam ser preferidas para a música de Rameau, esta leitura da Sinfonia Fantástica, executada por uma orquestra sinfônica moderna e registrada em som digital, figura entre as mais interessantes de seu repertório. Uma associação que começa provocando estranhamento e termina conquistando o ouvinte.
Jean-Philippe Rameau (1683-1764) -
Hippolyte et Aricie, suite d’orchestre
01. I. Ouverture (2:49)
02. II. Air en rondeau pour les amours. Gracieusement (2:04)
03. III. Marche (0:51)
04. IV. Marche. Gracieusement (1:52)
05. V. Premier air des Furies. Gravement (1:46)
06. VI. Premier deuxième air des Matelots. Gravement - Pesamment - Vivement (2:10)
07. VII. Premier rigaudon en tambourin. Très vite (0:31)
08. VIII. Deuxième air Chasseurs (et des Chasseresses) en rondeau (1:55)
09. IX . Première deuxième gavottes. Vite (1:53)
Hector Berlioz (1803-1869) -
Symphonie fantastique, Op.14
10. I. Rêveries - Passions (14:43)
11. II. Un bal (6:27)
12. III. Scène aux champs (16:25)
13. IV. Marche au supplice (7:12)
14. V. Songe d'une nuit de sabbat (10:13)
Swedish Radio Symphony Orchestra
Daniel Harding, regente
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