Texto extraído da apresentação do disco:
Escolhi “Metamorfose” como título deste álbum por diversas razões. Após conviver com essas obras por um quarto de século, elas me transformaram - e eu também mudei ao longo desse percurso. Durante a realização do projeto, um grande amigo de 33 anos e antigo mentor faleceu. Ken e eu passamos grande parte do meu primeiro mestrado estudando manuscritos e primeiras edições de Bach, e sinto que sua influência me acompanha constantemente. Ele sempre defendeu que os tratados e outras fontes primárias existem para ampliar possibilidades, e não para restringir nosso alcance. Nossas conversas eram profundas e abrangentes, incluindo longas viagens pela Europa e pelos Estados Unidos, onde estudávamos manuscritos juntos.
As gravações foram realizadas durante a pandemia de Covid-19, poucas semanas após a morte de meu tio na Itália e de minha tia na Flórida, e enquanto um grande amigo no Colorado se preparava para partir desta vida. Por causa das restrições e preocupações relacionadas ao coronavírus, minha companheira de vida e de música - Mina -, nossa chihuahua Apple e eu dirigimos por 30 horas em cada sentido, do Colorado à Virgínia e de volta, sem parar em restaurantes ou hotéis, para realizar esta gravação na capela dos estúdios Sono Luminus.
As próprias Suítes para Violoncelo funcionam como um guia para a transformação musical - e pessoal. O mapa, representado pela notação, felizmente não é excessivamente detalhado. Há espaço para uma ampla variedade de interpretações, tanto no plano macro - como andamento e amplitude - quanto no micro, em cada fragmento melódico, encadeamento de acordes e gesto musical. Essas obras se transformaram em nossa consciência cultural desde as interpretações magistrais de Pablo Casals, nos anos 1930, passando pela ascensão do movimento da música antiga nas últimas duas ou três décadas do século XX, até chegar ao início da terceira década do século XXI — um momento em que a prática barroca reconhece a validade de todas as influências, inclusive as contemporâneas.
Em última instância, “Metamorfose” representa a liberdade e o convite que todos nós temos para mudar, para nos transformar, em nossas próprias vidas.
(Zachary Carrettín)".
Não deixe de ouvir. Uma boa apreciação!
Johann Sebastian Bach (1685-1750) -
01. Cello Suite No. 1 in G Major, BWV 1007 (Arr. for Viola): I. Prélude (02:58)
02. Cello Suite No. 1 in G Major, BWV 1007 (Arr. for Viola): II. Allemande (05:15)
03. Cello Suite No. 1 in G Major, BWV 1007 (Arr. for Viola): III. Courante (03:03)
04. Cello Suite No. 1 in G Major, BWV 1007 (Arr. for Viola): IV. Sarabande (02:50)
05. Cello Suite No. 1 in G Major, BWV 1007 (Arr. for Viola): V. Menuets I & II (03:29)
06. Cello Suite No. 1 in G Major, BWV 1007 (Arr. for Viola): VI. Gigue (01:55)
07. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008 (Arr. for Viola): I. Prélude (04:03)
08. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008 (Arr. for Viola): II. Allemande (03:26)
09. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008 (Arr. for Viola): III. Courante (02:28)
10. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008 (Arr. for Viola): IV. Sarabande (04:27)
11. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008 (Arr. for Viola): V. Menuets I & II (03:13)
12. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008 (Arr. for Viola): VI. Gigue (02:52)
13. Cello Suite No. 3 in C Major, BWV 1009 (Arr. for Viola): I. Prélude (04:16)
14. Cello Suite No. 3 in C Major, BWV 1009 (Arr. for Viola): II. Allemande (04:26)
15. Cello Suite No. 3 in C Major, BWV 1009 (Arr. for Viola): III. Courante (03:29)
16. Cello Suite No. 3 in C Major, BWV 1009 (Arr. for Viola): IV. Sarabande (04:14)
17. Cello Suite No. 3 in C Major, BWV 1009 (Arr. for Viola): V. Bourées I & II (04:18)
18. Cello Suite No. 3 in C Major, BWV 1009 (Arr. for Viola): VI. Gigue (03:41)
Zachary Carrettín, viola
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